« Pooja, Sir » du Népal bat le cancer et fait ses débuts à Venise (EXCLUSIF)

Alors que je réfléchis au parcours remarquable de Deepak Rauniyar et d’Asha Magrati, je suis tout simplement inspiré par leur esprit indomptable et leur résilience. Leur histoire ne concerne pas seulement la réalisation d’un film, « Pooja, Sir », mais c’est un témoignage du pouvoir de l’amour, de la détermination et de la volonté inébranlable de créer face à l’adversité.

Alors que Deepak Rauniyar, un célèbre cinéaste népalais, et l’actrice Asha Magrati s’apprêtaient à tourner leur prochaine production « Pooja, Sir » en 2022, ils ont été confrontés à un défi imprévu.

Initialement, l’épouse et collaboratrice fréquente de Magrati, Rauniyar, a ressenti un gonflement alarmant de la gorge alors qu’ils étaient à New York. Ce problème a progressivement dégénéré en plusieurs diagnostics de cancer, mettant non seulement en danger leur prochain film, mais aussi la vie de Magrati elle-même.

« Rauniyar se souvient que nous étions aussi allés à Frontières, le marché du film de Montréal. Là-bas, nous faisions la promotion d’un autre projet. Cependant, à notre retour en Caroline du Nord où Rauniyar enseignait, nous nous sommes retrouvés désespérément pressés de trouver des services médicaux. assistance, » (version paraphrasée)

« J’ai eu du mal à recruter des médecins en raison de leur perception non urgente de la situation », j’avoue. « Nous avons été confrontés à ce problème, car tout le monde avait déjà réservé ses billets pour le Népal et nous étions tous prêts à filmer. Nous nous sommes donc retrouvés perdus. »

Le 29 août 2022, jour de l’anniversaire de Magrati, le premier diagnostic a été posé. Une semaine plus tard, un autre diagnostic est arrivé. Au total, Magrati a reçu un diagnostic de trois formes distinctes de cancer, entraînant un arrêt indéfini de la production. Les troubles se multiplièrent rapidement. Leur investisseur a disparu, pensant que le projet resterait inachevé. Les délais d’octroi des subventions n’ont pas été respectés, ce qui a entraîné leur perte. En raison du traitement de Magrati, le couple a déménagé à New York et y a passé près d’un an.

« Entre-temps, elle a également perdu son père », ajoute Rauniyar.

En avril 2023, vers la fin du traitement de Magrati, le couple se trouvait à un moment critique. Rauniyar reconnaît ouvertement son hésitation à rentrer chez lui et à s’attarder sur leur calvaire. La principale préoccupation, cependant, était de savoir comment la partenaire de Rauniyar pourrait gérer cette situation difficile tout en conservant son rôle, et comment elle pourrait obtenir un financement pour le film, car personne ne semblait partager leur point de vue à l’époque.

Inébranlables, ils se sont tournés vers leur réseau pour obtenir de l’aide. Trois connaissances, dont un médecin, ont initialement fourni des fonds. Une société de production cinématographique népalaise, Baasuri Films, a proposé une aide locale au Népal. Leur directeur de la photographie, Sheldon Chau, a accepté d’acheter du matériel photo et de retarder le paiement. Les acteurs et le personnel ont rejoint le projet, travaillant fréquemment à des tarifs réduits ou reportant leur compensation.

Les premiers petits dons se sont progressivement multipliés, permettant au projet de réfléchir au tournage. Plus tard, le Sorfond de l’Institut norvégien du cinéma, le Torino Film Lab et le Berlinale World Cinema Fund se sont tous impliqués dans le financement de la production.

Intitulé « Pooja, Sir », ce film explore le système de castes profondément enraciné en Asie du Sud, avec un fort accent sur la couleur de la peau. Le récit suit Pooja, une policière népalaise à la peau claire qui a brisé des siècles de misogynie en devenant la première femme détective du pays. Au milieu de dizaines de milliers de personnes qui protestent contre la discrimination systémique envers la communauté Madhesi à la peau foncée dans une ville frontalière, deux garçons à la peau claire sont kidnappés avec une demande de rançon inaccessible. Avec seulement 48 heures pour sauver les garçons et des indices limités, Pooja doit agir rapidement. Officier intransigeant et pragmatique, elle est obligée de faire appel à Mamata, une policière madhesi vocale et féminine à la peau foncée.

Pour Magrati, les conséquences physiques du traitement contre le cancer étaient aggravées par le poids émotionnel du sentiment de ne pas être préparée à un rôle qu’elle avait développé pendant huit ans. «Je ne pouvais pas me préparer autant que je le voulais, et je ne pouvais pas faire les exercices physiques de police, et nous n’avions pas beaucoup de temps pour préparer mes dialogues et mes dialectes», explique-t-elle. « Ce n’est pas mon excuse, mais j’en suis triste, car c’est le projet de mes rêves. »

Pendant le tournage, les effets secondaires du traitement hormonal prolongé de Magrati ont ajouté des difficultés supplémentaires, car son médicament, le tamoxifène, lui a provoqué des fluctuations hormonales qui lui ont semblé assez accablantes, comme elle le dit.

Malgré ces obstacles, la détermination de Magrati est restée inébranlable. « Elle n’a pas hésité, elle a accepté », raconte Rauniyar à propos de son choix de se rendre au Népal pour le tournage. « Je n’aurais pas eu le courage d’assumer un rôle aussi exigeant », ajoute Rauniyar.

Tourner « Pooja, Sir » dans la province népalaise du Madhesh en juillet, lorsque les températures montaient jusqu’à 44 degrés Celsius (111 Fahrenheit), n’était pas une promenade de santé. Cependant, cet environnement exigeant a pris une signification plus profonde pour les réalisateurs Rauniyar et Magrati alors qu’ils faisaient face à leurs propres épreuves personnelles. Ils ont constaté que le processus de réalisation du film a enrichi leur compréhension des personnages qu’ils avaient conçus, favorisant un sentiment encore plus grand de compassion à leur égard.

Au cœur du film, le protagoniste principal Pooja, un policier queer représenté au Népal, s’appuie sur des expériences authentiques rencontrées au cours du processus de recherche. Comme l’exprime Rauniyar, discuter des personnages queer au sein des forces de l’ordre est rarement vu dans notre région. Par conséquent, lorsque nous avons choisi de produire un film sur ce sujet, cela nous a semblé authentique et pertinent. Notre objectif est de susciter des dialogues, en espérant que cela encouragera des conversations significatives.

Pour Rauniyar, cette expérience a encore souligné l’actualité des thèmes du film. Selon lui, des sujets tels que la race et l’homosexualité deviennent de plus en plus importants dans le monde entier. « Ces problèmes sont répandus partout », note-t-il, soulignant des similitudes avec les conflits raciaux aux États-Unis et les récents troubles au Royaume-Uni. « Malheureusement, nous, originaires d’Asie du Sud, discutons rarement de race et oublions souvent de reconnaître que nous avons notre propre race. problèmes. »

« Notre histoire est notre récit personnel, et chaque fois que nous sortons ou voyageons, certaines personnes à la peau plus claire parlent mal de Rauniyar, le maltraitent. C’est douloureux d’en être témoin. Je m’efforce de contester ce comportement partout où je vais. Cette histoire nécessite une attention immédiate, afin que les gens puissent comprendre nos actions, qu’elles soient intentionnelles ou non », déclare Magrati, soulignant l’urgence et l’importance de partager leurs expériences.

Alors que « Pooja, Sir » se prépare à faire ses débuts dans le segment Horizons du Festival du Film de Venise, les réalisateurs Rauniyar et Magrati planifient avec impatience leurs prochains projets. Ils travaillent actuellement sur un film d’horreur effrayant se déroulant à New York et sur un autre long métrage captivant basé sur le récit réel d’un immigrant népalais vivant au Royaume-Uni.

Actuellement, leur objectif principal est de distribuer « Pooja, Sir » à l’échelle mondiale, car il a déjà été acquis par plusieurs territoires.

2024-08-29 10:19