Venice Contenders "Maria", "Brutalist" et le blockbuster "Dune" parmi les productions mondiales alimentées par les artisans hongrois

En tant que cinéphile chevronné ayant parcouru le monde pour assister à de nombreux festivals de cinéma, je dois dire que la programmation de la Mostra de Venise de cette année est tout simplement intrigante. La diversité et la profondeur des histoires racontées sont vraiment remarquables.

À première vue, il ne semble pas que le très attendu biopic de Maria Callas de Pablo Larraín, « Maria », mettant en vedette Angelina Jolie dans le rôle titre, et « The Brutalist » de Brady Corbet, un long film de 215 minutes sur un survivant de l’Holocauste reconstruisant sa vie en Amérique, ont beaucoup en commun. Malgré leur première au Festival du Film de Venise cette année, où ils sont tous deux candidats au Lion d’Or, ces films partagent très peu de similitudes dans la plupart des aspects.

Cependant, les deux films sont fortement influencés par les compétences créatives des artistes hongrois, s’ajoutant à une liste de films primés et de succès au box-office récents tournés en Europe centrale. Cette liste comprend « Poor Things », plusieurs fois oscarisé de Yorgos Lanthimos, ainsi que les deux volets de l’épopée de science-fiction « Dune » de Denis Villeneuve. La remise en espèces de 30 % joue certainement un rôle, mais elle reflète également le riche héritage et la compétence technique de l’industrie cinématographique hongroise – une qualité que le commissaire hongrois au cinéma, Csaba Káel, qualifie de « code génétique cinématographique » unique de la Hongrie.

Au lieu de choisir le format conventionnel pour son drame épique, Corbet a opté pour le format 70 mm, récemment à la mode. Ce choix s’inspire de films comme « Oppenheimer » de Christopher Nolan et « Dune : Part Two » de Villeneuve, qui ont déclenché un regain d’intérêt pour ce format. Corbet explique à EbMaster avant le début de son film que le format 70 mm rend les visuels plus vastes et authentiques, reflétant les efforts du réalisateur, du coloriste et des techniciens pour créer la représentation la plus précise du film en tant que produit fini.

Pour le film « The Brutalist », qui comprend au total 26 bobines pesant environ 300 livres, le développement du film a été effectué au NFI Filmlab à Budapest. Ce laboratoire a récemment reçu d’importants investissements pour moderniser ses installations de post-production. De même, le celluloïd du candidat de Larraín au Festival de Venise y a également été traité. De même, Lanthimos a confié à des artisans hongrois et à des talents des coulisses la construction du décor somptueux de son film « Poor Things », nominé aux Oscars. Lorsqu’est venu le temps de traiter la pellicule 35 mm de ce film, Lanthimos a également choisi le laboratoire de Budapest.

Parallèlement, les cinéastes hongrois sont également à l’honneur, avec László Nemes, oscarisé en 2015 pour son drame sur la Shoah « Le Fils de Saül », et Ildikó Enyedi, lauréate de l’Ours d’or de la Berlinale pour son film « Sur le corps et l’âme », tous deux travaillent sur leurs projets à venir. Le film de Nemes, intitulé « Orphan », est un drame d’époque qui se déroule dans les années 1950, un an après le soulèvement de la Hongrie contre son régime communiste. Selon le producteur Ildikó Kemény de Pioneer Stillking Films basé à Budapest, « Orphan » est à peu près à mi-chemin de son calendrier de tournage de dix semaines.

La collaboration entre quatre pays pour la production de ce film, impliquant la Hongrie, le Royaume-Uni, la France et l’Allemagne, a obtenu le soutien des fonds cinématographiques nationaux de chaque pays, Kemény exprimant sa joie : « C’est tout à fait unique que nous ayons pu faire en sorte que cela se produise. » En revanche, le film « Silent Friend » d’Ildikó Enyedi est produit par la maison de production allemande Pandora Film, en collaboration avec la productrice hongroise Monika Mécs d’Inform M and M, ainsi que le producteur français Nicolas Elghozi de Galatée Films et Meng Xie de Rediance. en Chine.

Ces nombreuses coproductions reflètent en partie le contexte difficile du financement du cinéma en Hongrie, mais Mécs souligne qu’elles favorisent également les partenariats artistiques. Comme elle le dit : « C’est un fantastique avantage sur le marché. Collaborer avec d’autres cinéastes d’Europe – ou d’ailleurs – est toujours bénéfique. »

En raison des difficultés rencontrées par l’industrie, beaucoup sont devenus plus exigeants quant aux projets auxquels ils choisissent de consacrer leur temps et leurs fonds. Par exemple, Lili Horvát, un talent polyvalent connu pour « Préparations pour être ensemble pendant une période inconnue », qui a cofondé Poste Restante avec sa partenaire de production Dóra Csernátony, est la productrice principale de « 2 janvier ». Il s’agit d’un drame intime sur la séparation, réalisé par Zsófia Szilágyi. Le film a été financé par le programme Biennale College Cinema de la Mostra de Venise.

Horvát avoue ouvertement que le film a pour elle une signification profondément émotionnelle, car elle et Csernátony n’accepteront que les projets qui les touchent vraiment.

Elle mentionne également qu’ils y ont consacré beaucoup de réflexion et d’imagination, car il est crucial que cela ait une grande signification pour eux.

2024-09-01 08:46