En tant que passionné et connaisseur de l’animation française depuis toujours, je ne peux m’empêcher de ressentir une pointe d’inquiétude face à l’état actuel de l’industrie. La saison des marchés et des festivals d’automne, autrefois source d’enthousiasme et d’anticipation, semble désormais teintée d’incertitude. La contraction des plateformes de distribution internationales a laissé des traces sur le secteur français de l’animation, et force est de constater que nous en ressentons tous les effets d’entraînement.
Chaque automne, l’industrie française de l’animation s’anime avec enthousiasme alors que les entreprises présentent leurs dernières entreprises, collaborations et accords de distribution lors de festivals comme Unifrance Rendez-Vous, Cartoon Forum, Mipcom et MipJunior.
Cette année, l’animation française est confrontée à une situation difficile en raison d’une réduction significative des réseaux de distribution mondiaux qui déversaient constamment des ressources dans la région, notamment pendant et après la pandémie.
Tout en conservant sa place de deuxième média d’exportation de l’industrie cinématographique française, avec 25,2% de part de marché, le secteur de l’animation a connu une année 2023 difficile. Selon un rapport du CNC dévoilé mardi aux Rendez-Vous d’Unifrance, l’outre-mer les ventes ont diminué de 11,2 %, s’élevant à 51,2 millions d’euros (56,3 millions de dollars). La majeure partie de cette baisse est imputable aux investisseurs américains qui ont réduit leurs investissements de 69,7 %, à 4,3 millions d’euros (4,7 millions de dollars). Les autres régions ont connu une baisse moins prononcée de seulement 6,6 %, s’élevant à 12,9 millions d’euros (14,2 millions de dollars), ce qui, bien que plus petit, reste remarquable.
En tant que cinéphile, je dois admettre que les studios qui entretenaient des liens étroits avec les commissaires américains, comme Xilam, ont reçu le coup le plus dur. Xilam, la société d’animation derrière « Chip ‘n’ Dale: Park Life » et « The Doomies » de Disney+, en faisait partie.
« Depuis longtemps, Xilam est leader dans le secteur du streaming », remarque son fondateur et PDG, Marc du Pontavice. « Il n’est pas surprenant que nous soyons confrontés à une crise, même si elle s’est avérée plus sévère que prévu. »
Selon Morgann Favennec, directeur général adjoint de Mediatoon et vice-président des financements internationaux d’Ellipse Animation, tous les acteurs de la production et de la distribution ont été touchés par ces réductions, directement ou indirectement. Avant ce recul, de nombreux producteurs français ne travaillaient pas avec des acteurs mondiaux, mais même les plus petites entreprises subissent désormais les effets de ces réductions lorsqu’elles présentent de nouveaux projets. Traditionnellement, les radiodiffuseurs reçoivent un volume élevé de projets, ce qui entraîne des délais d’attente plus longs avant que les décisions soient prises.
Afin de rester à flot, les sociétés de production de différentes tailles et aspirations ont dû adapter leurs méthodes commerciales. Cette adaptation implique souvent une réduction des dépenses ou une réduction des effectifs pour certains, tandis que d’autres réagissent en élargissant leur offre de produits.
Chez Xilam, « nous avons exploré de nouvelles voies commerciales et ajusté notre approche pour réduire l’impact. Par exemple, nous allons de l’avant avec des séries d’animation pour adultes comme Twilight of the Gods de Zack Snyder, et nous nous concentrons sur des longs métrages comme comme notre prochain projet Lucy Lost », a expliqué du Pontavice
Mediatoon et Ellipse développent actuellement « Dreamland », leur série inaugurale pour jeunes adultes, démontrant leur engagement dans ce projet. Comme l’a exprimé Favennec, notre objectif est d’élargir continuellement notre portefeuille avec des offres diversifiées en fonction des données démographiques, des genres et des styles de narration, en réponse aux exigences changeantes du marché.
En raison d’une diminution des commissions hollywoodiennes, plusieurs sociétés françaises étendent leur présence sur d’autres marchés pour obtenir un soutien financier. Comme le précise Mélanie Erréa, responsable de la distribution et des acquisitions chez Miam!, qui a récemment collaboré à la série d’animation pour adultes « Mare la Sirène », nous entretenons traditionnellement des relations fortes avec les acteurs locaux de Miam ! Cependant, nous avons également collaboré avec divers diffuseurs européens, dont beaucoup sont des entités publiques, pendant la production. Ces partenariats nous ont été bénéfiques. De plus, nous travaillons avec des partenaires de diffusion locaux et numériques en dehors de l’Europe, et ces collaborations sont essentielles à notre succès. Cependant, le climat actuel rend plus difficile la conclusion d’accords avec des plateformes mondiales.
Emmanuèle Pétry, qui est à la fois productrice et responsable des affaires internationales de Dandelooo, souligne que l’une des conséquences inquiétantes des réductions des services de streaming est la formation d’un fossé socio-économique. Cela se produit lorsque des jeux moins chers et moins raffinés inondent les plateformes numériques gratuites, tandis que des contenus plus chers et méticuleusement conçus restent exclusifs aux plateformes de haut niveau, qui sont souvent inaccessibles à un grand nombre de personnes.
Petry note que cette fracture met en évidence une inégalité sociale et politique profondément enracinée liée à la répartition inégale des contenus de premier plan. Pour résoudre ce problème, notre stratégie consiste à créer des productions coûteuses mais visuellement attrayantes, ce qui nécessite des efforts supplémentaires pour obtenir des financements et développer les ventes mondiales. Cette approche s’aligne sur notre engagement envers la qualité. De plus, nous optons pour des formats plus petits comme « Max et Rabbit » afin de maintenir les coûts gérables tout en maintenant des normes de production élevées.
Il n’y a pas que Dandelooo qui se concentre sur la consommation d’animation pour enfants en France. Comme il y a moins d’opportunités de commission disponibles, il est crucial pour les entreprises de comprendre quels distributeurs sont ouverts à l’achat et quelles plateformes de streaming peuvent atteindre efficacement le public visé pour chaque titre.
Selon Favennec, il est crucial de prendre en compte les préférences du public, mais il souligne que comprendre les besoins des diffuseurs et des commissaires est tout aussi important. Il suggère que les séries préscolaires et destinées aux filles ne figurent plus en tête de liste des priorités. Au lieu de cela, des propriétés intellectuelles (PI) solides restent un choix sûr
Pontavice est du même avis, notant que les propriétés intellectuelles (PI) bien établies sont devenues la norme pour les poids lourds internationaux. « Les plateformes de vidéo à la demande (VOD) recherchent moins d’épisodes et davantage de récits sérialisés. Il devient de plus en plus difficile de captiver le public avec du nouveau contenu, car les enfants sont souvent attirés par ce qu’ils connaissent déjà. »
Bien qu’ils soient inondés de propositions, les distributeurs locaux français – notamment les chaînes publiques et les plateformes de streaming – continuent de jouer un rôle crucial dans l’industrie de l’animation nationale. Ces changements récents dans le secteur français de l’animation pourraient être considérés comme un retour aux pratiques traditionnelles plutôt que comme une révolution significative.
Selon Pétry, la structure du système français, construite sur des obligations de production, est incroyablement bénéfique. Nous disposons d’une plateforme FVOD exceptionnelle, Okko, soutenue par la société de diffusion France Télévisions, ainsi que des blocs jeunesse Gulli et TFX 24 heures sur 24. Ces plateformes existent non seulement au sein de l’industrie française mais y jouent également un rôle crucial en permettant aux jeunes d’accéder à de nombreux programmes à succès international.
Dans un avenir imprévisible, les créateurs français apprécieront certainement les structures durables soutenues par le gouvernement qui ont joué un rôle déterminant dans la construction de l’une des principales industries de l’animation au monde.
- EUR CHF PREVISION
- EUR USD PREVISION
- ETH PREVISION. ETH crypto-monnaie
- WLD PREVISION. WLD crypto-monnaie
- MAVIA PREVISION. MAVIA crypto-monnaie
- CKB PREVISION. CKB crypto-monnaie
- SUI PREVISION. SUI crypto-monnaie
- BTC PREVISION. BTC crypto-monnaie
- FLOKI PREVISION. FLOKI crypto-monnaie
- SOL PREVISION. SOL crypto-monnaie
2024-09-04 21:02