En tant que lecteur et admirateur de longue date des œuvres de Roald Dahl, je me suis retrouvé à la fois captivé et perturbé par la pièce « Giant » au Royal Court Theatre. Le portrait de l’auteur, interprété avec brio par John Lithgow, était tout simplement fascinant, capturant l’essence du personnage de Dahl tout en mettant en lumière son côté le plus sombre.
Géant (Royal Court Theatre, Londres)
Le célèbre écrivain pour enfants et aviateur de la Seconde Guerre mondiale, Roald Dahl, s’est récemment retrouvé sous le contrôle du tribunal de l’opinion publique, critiqué pour le langage insensible au racisme utilisé dans ses œuvres passées.
Le tribunal en question est le prestigieux Royal Court Theatre de Chelsea, où apparaîtra Roald Dahl, interprété par l’acteur John Lithgow, célèbre pour ses rôles de Winston Churchill dans The Crown et de l’émission de télévision Third Rock From The. Soleil.
La dernière pièce de Mark Rosenblatt se penche sur les conséquences découlant des commentaires antisémites tenus par Roald Dahl dans une critique de livre de 1983 intitulée God Cried, co-écrit avec Tony Clifton et Catherine Leroy, qui critiquait le bombardement du Liban l’année précédente.
Le décor est une extension de jardin branlante dans la maison de campagne de Dahl dans le Buckinghamshire.
Il révise actuellement les épreuves de son dernier livre intitulé « Les Sorcières », qui est examiné minutieusement par ses éditeurs britanniques et américains – par coïncidence, ils sont tous deux juifs. (Paraphrasé)
Des conflits surgissent alors que son éditeur anxieux (Romola Garai), qui l’admire généralement, tente d’obtenir des excuses pour ses commentaires nuisibles afin d’apaiser le public américain.
En plus d’être réticent, Dahl va encore plus loin et s’en prend à elle. Cependant, ce qui étonne et captive vraiment dans la production de Nicholas Hytner, ce n’est pas que Dahl soit révélé – cette information est déjà de notoriété publique. Cela réside plutôt dans la nature audacieuse et incendiaire de la pièce. Il exprime des pensées que de nombreux individus – Juifs, Israéliens, antisémites et grand public – pourraient nourrir mais qu’ils ont trop peur pour exprimer ouvertement. La pièce ne concerne pas seulement Dahl ; il s’agit de nous tous. Et avec l’escalade de la menace d’un conflit à grande échelle au Moyen-Orient, le moment choisi ne pourrait être plus inquiétant.
Hier soir, l’acte courageux et sans remords de Lithgow a laissé le public dans un silence stupéfait et à couper le souffle. De plus, sa ressemblance avec Dahl est également frappante.
Cependant, la pièce de Rosenblatt n’hésite pas à révéler une perspective différente de lui. Il dépeint son humour mordant qui lui a valu à la fois des amis et des ennemis, la façon dont il justifie sa dureté par la franchise et son utilisation de son mal de dos bien connu comme excuse.
Cette situation sert d’avertissement à Dahl qui doit faire face à de sévères critiques – et son éditeur américain exprime sa désapprobation avec férocité, le qualifiant d’individu combatif et peu coopératif pour avoir jugé une nation entière en raison des actions d’une seule administration.
Cependant, l’éditeur anglais Elliot Levey lui conseille d’ignorer les taquineries de Dahl, de la même manière que l’on pourrait ignorer les railleries d’un terrain de jeu ou le papier peint peu attrayant de sa tante. D’un autre côté, Rachel Stirling, qui était la fiancée de Dahl, tentait de maintenir l’harmonie avec son attitude anglaise réservée, craignant que Roald ne mette en péril son potentiel chevalier.
Après la pause, la performance semble perdre de son élan, mais elle entretient un sentiment intense qu’aucun des personnages n’est moralement supérieur ou inférieur à nous.
Il est crucial que chacun s’attaque au problème pressant de l’antisémitisme, qui est devenu un problème persistant qui nécessite une attention immédiate en raison de sa gravité.
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2024-09-27 06:26