Iberseries et Platino Industria Wrap : Salma Hayek a produit les charmes du titre Max "Like Water for Chocolate", tandis que l'Espagne et les radiodiffuseurs publics européens restent forts

Ayant passé des années immergées dans le monde dynamique du cinéma international, je me trouve de plus en plus captivée par les collaborations dynamiques qui se déroulent en Amérique latine et en Europe. La nouvelle de ces récents partenariats entre divers studios de cinéma d’Argentine, d’Espagne, du Brésil, du Chili et de Colombie témoigne du riche potentiel narratif de la région et de sa capacité à captiver le public du monde entier.

Les 4èmes conférences Iberseries & Platino Industria à Madrid regorgeaient de participants, car le Matadero, autrefois un abattoir, a vu une augmentation de la circulation piétonnière. Ces événements ont attiré des participants alors que l’industrie du divertissement est aux prises avec une situation difficile : une tempête parfaite de dépenses croissantes et de diminution des investissements des plateformes de streaming et des diffuseurs. Cette situation difficile découle de deux facteurs principaux : la concurrence croissante en matière de coûts et la baisse des revenus publicitaires.

Même s’il s’est terminé vendredi, Iberseries a laissé aux participants un sentiment d’optimisme selon Manuel Martí de Fremantle. Les principaux points à retenir de l’événement de cette année, qui s’est tenu du 1er au 4 octobre, comprennent…

L’Espagne reste forte

Pilar Blasco, PDG de Banijay Iberia, a déclaré lors d’une table ronde sur Iberseries & Platino que le ralentissement de la production n’a pas encore atteint l’Espagne. L’Espagne offre certaines des incitations au tournage les plus importantes d’Europe, allant de 10 à 18 millions d’euros par épisode télévisé. Au cours du premier semestre de cette année, l’Espagne a enregistré plus de succès Netflix non anglais et plus importants que tout autre pays du monde. En revanche, la production de séries scénarisées sur les principaux marchés d’Amérique latine a diminué dans tous les domaines : le Mexique de 56 %, le Brésil de 54 % et l’Argentine d’un chiffre stupéfiant de 96 %. Cette baisse est due à une diminution des commissions des streamers et des diffuseurs, selon le rapport du GECA. Dans ces circonstances, il n’est pas surprenant que l’Espagne, qui envisageait auparavant une coproduction internationale, soit désormais recherchée comme source potentielle de cofinancement par de nombreuses régions du monde.

Les défis stimulent la créativité

Lors d’une récente table ronde, des représentants de diverses sociétés de production ont souligné que la tendance actuelle à la réduction des coûts parmi les radiodiffuseurs de différentes régions présente une opportunité pour les productions collaboratives, ou coproductions, qui étaient moins répandues auparavant. Olivia Sleiter de Fremantle a donné l’exemple de « Costiera », une série mettant en vedette Jessie Williams, coproduite par Amazon (avec Prime Video pour l’Italie, la France et l’Espagne) et Fremantle pour le reste du monde. Cette évolution de l’industrie encourage la créativité car elle nous pousse à envisager des stratégies innovantes comme le fenêtrage, qui profite à tous les niveaux de la chaîne de valeur. Martí d’EbMaster a ajouté que malgré sa complexité et ses contraintes budgétaires, le marché commence à ressembler à son état antérieur, favorisant ainsi la coproduction, les licences et les nouveaux modèles. Juan Carlos Aparicio du Studio Mediapro Colombie a expliqué en outre que cette situation pourrait conduire à prendre une idée née de Daniel Burman et à la produire au Mexique, par exemple.

Titres à la mode

D’après les avant-premières intrigantes d’Iberseries, il semble qu’un régal visuel et émotionnel nous attend avec la série « Like Water for Chocolate » de Max/HBO, produite par Ventanarosa Productions de Salma Hayek-Pinault, Endemol Shine North America et Endemol Shine Boomdog. « Every Second Counts » (ou « Cada Minuto Cuenta ») d’Amazon Prime Video, leur production la plus coûteuse à ce jour, a émerveillé les téléspectateurs par sa production de haute qualité. La branche espagnole de Disney+ se lance dans les séries mélodramatiques quotidiennes avec « Retour à Las Sabinas », qui a fait beaucoup de bruit chez Iberseries.

Les radiodiffuseurs publics européens : une voie à suivre

Un panel Iberseries du premier jour Que recherchent les commissaires européens ? mettait en vedette des personnalités de quatre de ses plus grandes chaînes publiques : France Télévisions, ZDF, RAI et RTVE. C’est une petite surprise. Lorsqu’il s’agit de commandes à un niveau pré-pandémique, les réseaux de télévision publics européens sont les derniers survivants. Il n’est pas surprenant qu’en matière de partenariat, leur premier choix se porte sur d’autres diffuseurs de pub. Chaque fois que France Télévisions recherche un partenaire, « Nous avons un plan A et un plan B. Le plan A, ce sont mes collègues », a déclaré Morad Koufane du FT, en désignant les autres chaînes sur scène. « Lorsque nous avons un non, nous passons au plan B, à savoir les plates-formes. »

Les radiodiffuseurs publics : l’atout de l’Europe

Les réseaux de diffusion publics jouent un rôle de plus en plus actif. Par exemple, la chaîne espagnole RTVE est redevenue un mécène important des coproductions cinématographiques espagnoles avec l’Amérique latine depuis 2022, ayant jusqu’à présent soutenu 17 productions, dont « L’Étoile bleue », qui a gagné à Saint-Sébastien et a été un succès au box-office, ainsi que « Surfacing », une entrée notable dans la section Nouveaux réalisateurs du festival de cette année. L’analyste Evan Shapiro, qui a prononcé le discours d’ouverture d’Iberseries, a qualifié les radiodiffuseurs publics de l’une des ressources précieuses de l’Europe. « Les radiodiffuseurs publics prospéreront et deviendront encore plus importants parce que Netflix et Amazon auront besoin d’eux comme coproducteurs, et indéniablement, la communauté de production et de création en Europe aura besoin des médias de service public comme acheteurs », a déclaré Shapiro. Il a souligné qu’ils devraient être appréciés.

Les voies à suivre après la bulle et après la pandémie

Le marché des séries télévisées dramatiques populaires a connu un déclin, ce qui a donné lieu à des discussions sur la rentabilité des films dramatiques. Ce sujet a été abordé lors d’Iberseries. En conséquence, Magnetic Labs a réorienté son attention de l’investissement en actions dans les titres vers les prêts. Ce changement leur permet de récupérer leurs investissements, que le film réussisse ou non financièrement. Selon Tyler Gould, directeur des investissements chez Magnetic Lab, ce changement a été discuté lors d’un panel Iberseries sur l’avenir des stratégies de financement et la gestion des risques. Il a expliqué qu’ils accordent des prêts en fonction de la taille et du genre d’un titre, mais qu’il peut être difficile de prédire le succès des séries dramatiques. Le ralentissement du marché a été particulièrement important aux États-Unis. Elisa Alvares, fondatrice du groupe Jacaranda, qui propose des conseils en matière d’investissement dans des entreprises et des films, a déclaré lors du même panel que les opportunités en Europe deviennent de plus en plus importantes pour ses clients, comme ils l’ont toujours fait. concentré sur les investissements en Amérique du Nord.

Le public veut du ciel bleu

Ils le comprennent très bien. Lors du salon Iberseries, Amazon Studios a dévoilé un aperçu de « Every Minute Counts », la production Prime Video d’Amérique latine la plus coûteuse à ce jour, à commencer par le tremblement de terre de 1985 à Mexico. Comme l’explique le réalisateur et showrunner Jorge Michel Grau, l’histoire ne concerne pas le tremblement de terre lui-même ; il se concentre plutôt sur les personnages qui ont été améliorés grâce à cela.

Pousser vers le grand public

Seb Shorr de Fremantle a déclaré lors de son panel qu’un nombre croissant de téléspectateurs se tournent vers des genres plus courants, plutôt que vers les séries dramatiques haut de gamme sur lesquelles les plateformes mondiales de streaming se concentrent depuis un certain temps. Il a cité « Costiera » comme un exemple réussi de cette tendance. Il est intéressant de noter que Fremantle a des partenariats avec des sociétés détenues en copropriété par des personnalités telles que Kristen Stewart, Pablo Larraín, Rachel Weisz, Edward Berger, et continue de travailler avec Luca Guadagnino, Paolo Sorrentino, Angelina Jolie et Michael Winterbottom. L’objectif de l’entreprise est d’accompagner ces talents dans la gestion de leurs projets.

Les Rochers de Biscaye du Pays Basque

La région espagnole de Biscaye, en particulier Bilbao, est prospère dans l’industrie cinématographique. Après sa sortie le 5 octobre, « The Platform 2 », une suite réaliste du film à succès de Netflix « The Platform » et le film non anglais n°5 le plus regardé sur Netflix, s’est hissé au sommet des classements mondiaux de Netflix. Cette production, tournée à Bilbao, est signée Basque Films de Carlos Juarez. De plus, la série Movistar Plus+ Original « Querer », produite par Kowalski Films de Koldo Zazua et filmée à Bilbao et dans ses environs, a été très appréciée à Saint-Sébastien comme la meilleure série espagnole de 2024.

L’infrastructure croissante et la masse des entreprises de Madrid

En pénétrant dans le monde dynamique du cinéma et de la télévision espagnols, il est évident que le paysage s’étend, non seulement en termes de contenu, mais aussi en termes de structures physiques et d’acteurs de l’industrie. Récemment, EFD Studios a dévoilé ses projets pour le plus grand studio de production virtuelle d’Europe, témoignage de cette dynamique croissante. Le Cluster Audiovisuel de Madrid, quant à lui, a fait un premier pas vers la création d’une initiative concrète pour l’Observatoire de l’Audiovisuel de Madrid.

L’impulsion créative

Deux créateurs renommés du monde hispanophone ont partagé leurs réflexions. Daniel Burman, créateur de « Yosi, l’espion regrettable », a déclaré lors d’un panel Mediapro Studio que les histoires que vous souhaitez raconter sont celles qui rendraient votre vie insupportable si vous ne les partagiez pas. Ramón Campos a accepté, soulignant l’importance de créer quelque chose de profondément personnel, car le processus sera long et difficile. Ils suggèrent tous deux que la créativité et le succès commercial ne sont pas toujours incompatibles. Campos, qui faisait partie de l’ère de la télévision espagnole dans les années 2000, où les émissions étaient rapidement annulées si elles ne fonctionnaient pas bien, partageait ce point de vue. Burman, un auteur toujours populaire au sein du Nouveau cinéma argentin, partage également ce point de vue.

L’Amérique latine n’est pas que sombre

Contrairement à leurs pratiques antérieures, les plateformes de streaming semblent réduire leurs activités sur des marchés plus petits tout en payant moins lors de l’acquisition de licences. Pourtant, il existe encore une opportunité de collaboration, comme Martí l’a expliqué à EbMaster. Les talents, notamment les scénaristes et les réalisateurs, travaillent de plus en plus au-delà des frontières. « La fertilisation croisée est bénéfique pour le contenu », a-t-il déclaré. Les producteurs d’Amérique latine peuvent rechercher des « partenaires invisibles », comme les incitations fiscales en Colombie, en Uruguay et maintenant au Pérou. Le Brésil pourrait bientôt exiger que les services de streaming investissent un certain montant, selon Martí.

Les offres

15 accords commerciaux conclus ou annoncés lors d’Iberseries & Platino Industria :

Pablo Larraín et Juan de Dios Larraín, à travers leur société Fabula, se sont associés à l’espagnol Alea Media pour donner vie à l’écran au roman d’Isabel Allende « Le long pétale de la mer ». Cette histoire fait suite à un voyage déclenché par la guerre civile espagnole et s’étendant jusqu’au Chili, mettant en valeur des liens qui transcendent même les frontières nationales, comme l’a souligné The Guardian.

En tant que cinéphile inconditionnel, je suis ravi de vous annoncer qu’à partir du 1er novembre, Netflix présente en avant-première mondiale un documentaire captivant qui me tient à cœur : « Tout est fini : le baiser qui a changé le football espagnol » (« #SeAcabó : Diario de les campeonas »). Cette histoire captivante sur le pouvoir transformateur du sport sera diffusée sur Netflix Espagne et au-delà !

Brendan Fitzgerald, PDG de Secuoya Studios, a déclaré à Iberseries & Platino Industria qu’ils prévoyaient de créer davantage de productions anglophones dans le cadre de leur nouvelle approche mondiale.

Le film intitulé « Mort d’un comédien », qui est le premier film du célèbre acteur argentin Diego Peretti (crédit de réalisation partagé avec Javier Beltramino), a été acquis par FilmSharks. Ce film met également en vedette l’actrice montante Malena Villa, qui est déjà apparue dans « The Wailing ».

Les studios espagnols Zeta (également connus sous le nom de « Elite ») et la société brésilienne Conpiração (connue sous le nom de « DOM ») collaborent sur l’adaptation espagnole de la célèbre série Globo, « Under Pressure ». Cette série se déroulera dans un hôpital de Rio, avec un style dramatique de combat intense, un réalisme social brut et une romance en développement entre un chirurgien et un médecin stressés.

La réalisatrice argentine Natalia Smirnoff, connue pour son film de Sundance « Lock Charmer » de 2014, s’apprête à diriger le projet de coproduction internationale intitulé « (Im)perfect Mom ». Cette production est une collaboration entre Laberinto Producciones et Ganas Producciones de Colombie, Tarea Fina d’Argentine et Fait Divers Media du Canada.

Dans la coproduction de la série ibérique « Reine des Bois » (ou « La reina del bosque »), produite par la société argentine Libre Cine, NonStop (société argentino-espagnole), Cinefilm (Brésil) et Bosco Entertainment (États-Unis), Claro Lago de « Gangs of Galicia » partagera du temps à l’écran avec l’acteur chilien Alfredo Castro.

La cinéaste argentine Paula Hernández, connue pour « Les Somnambules », va réaliser et co-écrire la série de projets intitulée « Duarte. Evita Beyond the Icon ». Cette série sera produite par la célèbre compagnie de Buenos Aires Kapow, qui a déjà travaillé sur des émissions comme « La Jauría ».

Une fois de plus, FilmSharks s’est emparé de la bande-annonce internationale de la comédie dramatique espagnole sur l’amnésie « Samana Sunrise », avec Luis Tosar. En termes plus simples, ils ont obtenu ou sécurisé les droits de la bande-annonce internationale du film « Samana Sunrise ».

Je suis ravi d’annoncer que l’entreprise chilienne de Sebastian Freund, Rizoma, et Condeco d’Angel Zambrano basée à Atlanta ont créé conjointement une société internationale de vente de contenu – Rizco Content Sales. Cette collaboration passionnante devrait étendre leur portée à l’échelle mondiale !

La société chilienne Storyboard Media, dirigée par Gabriela Sandoval et Carlos Nuñez, a accepté d’adapter le drame policier « Wildness » (« Salvajes ») avec Iberseries. Ce projet sera supervisé par deux éminentes cinéastes d’Amérique latine : Claudia Huaiquimilla du Chili et Joanna Lombardi du Pérou.

Filmax prévoit de distribuer à l’échelle internationale le film intitulé « Gaua », qui est la dernière production de Paul Urkijo. Notamment, son œuvre précédente, « Irati », un conte captivant mêlant légendes locales avec épées et masses, remonte à 778 et a remporté le prix du public au concours principal de Sitges en 2022. Cette distinction a solidifié Urkijo comme l’un des jeunes genres prometteurs d’Espagne. cinéastes.

*La société de production espagnole de Lázaro Paz, Amore Cine, ainsi que le groupe basque de cinéma et de télévision Txintxua Films, se sont associés à la maison de production chilienne Quijote Films pour le drame psychologique décalé intitulé « Morir de Pie » (Mourir debout ), réalisé par María Paz Gonzalez (Lina de Lima).

Les acteurs Ernesto Alterio (« Le Passager ») et Soledad Villamil (« Le secret dans leurs yeux ») devraient apparaître dans le prochain film « A Distant Place » (« Un lugar lejano »), réalisé par le cinéaste argentin Alberto Lecchi, et produit par la société argentine Twins Latin Films, l’espagnol Filmakers Monkeys et récemment rejoint par la chilienne Rizoma.

La société de divertissement basée à La Haye, connue sous le nom de Latin Quarter Entertainment (spécialisée dans la vente, la coproduction et la distribution), a acheté les droits de cinéma au Royaume-Uni et en Allemagne pour le film « The Bail » (« La fianza ») du premier Gonzalo Perdomo, réalisateur colombien-espagnol à l’époque.

2024-10-07 22:19