En tant que cinéphile chevronné ayant expérimenté pendant des décennies les flux et reflux de l’industrie cinématographique mondiale, je dois dire que le marché des contenus et du film asiatiques de cette année au Festival international du film de Busan était tout simplement captivant. La résilience de l’industrie cinématographique indépendante locale face au ralentissement économique et à une activité théâtrale instable après la pandémie est vraiment louable.
L’Asian Contents & Film Market, qui fait partie du Festival international du film de Busan, s’est terminé mardi, démontrant la résilience de l’industrie cinématographique indépendante dans la région, même dans un contexte de ralentissement économique et d’une activité cinématographique qui n’a pas encore retrouvé sa pleine vigueur après la pandémie. .
En tant que cinéphile participant au récent rassemblement mondial de quatre jours, j’ai été ravi de rencontrer un nombre impressionnant de 2 644 professionnels de l’industrie provenant de 1 031 entreprises diverses réparties dans 51 pays. L’événement a présenté un nombre impressionnant de 138 films, offrant une riche mosaïque de perspectives cinématographiques.
CORÉE BOX OFFICE BLUES
L’industrie cinématographique coréenne est actuellement en difficulté et ne semble pas pouvoir rebondir de sitôt. Avant la pandémie, la Corée était le quatrième plus grand territoire au box-office au monde, dépassant des pays comme le Royaume-Uni, la France et l’Inde – malgré leur plus grande population ou leur économie plus forte. Cela était dû en grande partie aux visites fréquentes des Coréens au cinéma. Cependant, cette tendance a considérablement diminué en raison des effets du COVID-19, des services de streaming et d’un secteur national de production cinématographique plus faible. Cette situation affecte le commerce des droits et les marchés du cinéma. En fait, CJ ENM, la principale société de contenu coréenne, a décidé de ne pas installer de stand de marché cette année, mais plutôt d’organiser une grande fête et une conférence d’une demi-journée.
Lors d’un rassemblement important axé sur la distribution de films, Jung Taewon de la société sud-coréenne Jinjin Pictures a déclaré : « Nous nous remettons progressivement du COVID-19, même si cela est encore lent, et nous avons des productions locales solides. légèrement réduit par rapport aux époques antérieures.
COPRODUCTIONS INTRA-ASIATIQUES
Les coproductions en Asie gagnent en popularité en raison de l’afflux d’argent doux provenant de multiples options de financement publiques et privées. Cette augmentation des fonds permet de réaliser davantage de productions. Les sources de financement peuvent souvent être combinées avec d’autres ressources du Moyen-Orient et d’Europe. De nos jours, plusieurs acteurs, jusqu’à six ou sept, sont fréquemment impliqués dans les coproductions. En outre, il existe un nombre croissant de marchés de projets, comme l’annonce récente d’un nouveau marché à Da Nang, au Vietnam, pour juin, rejoignant ceux existants comme Jogja (Indonésie), qui débute en décembre, et des acteurs établis, notamment TCCF de Taiwan, Singapour. ATF, QCinema des Philippines, Red Sea Project Market d’Arabie saoudite, Film Bazaar, Frames et Cinevesture d’Inde.
Cependant, des défis persistent en matière de distribution de films et de génération de revenus. Un sujet récurrent sur le marché était l’évolution de la distribution et des ventes de films internationaux, mettant l’accent sur le rôle croissant des médias sociaux, l’impact durable des distinctions décernées dans les festivals de cinéma et l’équilibre délicat entre réalisateurs établis et talents émergents, pour garantir une diffusion rentable en salles. .
CROISSANCE DU MARCHÉ
En tant que passionné de cinéma, je suis ravi de constater la croissance dynamique du marché de Busan, vieux de 20 ans, avec une croissance annuelle de plus de 6 %. Ce n’est plus seulement une plateforme de vente de droits sur des films terminés ; il est devenu un pôle dynamique où coexistent des pitchs de romans, de webtoons, de productions d’art et d’essai et même des marchés de projets. L’événement propose désormais un programme de conférences impressionnant qui attire des participants désireux de discuter, d’apprendre et d’anticiper la trajectoire future de l’industrie, comme l’explique Ellen Kim, directrice du marché. Même dans des conditions de marché difficiles, cette croissance témoigne de l’attrait durable de l’industrie cinématographique et de notre désir commun de faire partie de son évolution.
28 sociétés de l’European Film Promotion étaient présentes à Busan, tandis que sept sociétés britanniques avaient leur propre stand. Oliver Brunskill, responsable des ventes internationales chez Altitude Film Entertainment (Royaume-Uni), a commenté : « Cela a été fantastique de dialoguer avec des acheteurs qui sautent généralement des événements comme l’EFM. Je pense que dans les semaines à venir, il y aura une augmentation significative des ventes.
Pour la première fois, l’Italie a présenté un pavillon à l’événement. Six sociétés de vente italiennes et quatre sociétés de production participant au Producer Hub, une autre initiative inaugurale à Busan, y ont participé. Comme l’explique Roberto Stabile, responsable des projets spéciaux à la direction du cinéma de Cinecitta, leur objectif est de favoriser davantage de collaborations en termes de coproduction de films et ensuite de distribution de films italiens en Corée. De plus, ils visent à présenter l’Italie comme lieu de tournage pour les sociétés coréennes souhaitant tourner en Italie.
Certaines sociétés de production italiennes ont trouvé des partenaires coréens pour d’éventuels tournages en Italie, du 15 au 18 novembre. Stabile et son équipe participeront aux « Écrans italiens », une initiative du ministère italien des Affaires étrangères et du ministère de la Culture à Séoul, pour présenter des films italiens contemporains tout en soulignant les avantages et les ressources disponibles pour une collaboration avec l’Italie. Des événements similaires sont prévus à Busan l’année prochaine, et des discussions sont en cours entre les organismes gouvernementaux italiens et le Conseil du cinéma coréen pour renforcer les liens entre les deux industries cinématographiques.
Un business cinématographique sud-asiatique dynamique
Actuellement, l’Asie du Sud pourrait être considérée comme l’un des secteurs les plus dynamiques de l’industrie cinématographique mondiale. Non seulement des films tels que « Kalki 2898 AD », qui a retenu l’attention au Festival international du film de Busan, font des vagues dans le monde entier, mais il existe une concurrence féroce entre les productions de Bollywood (films en langue hindi) et celles originaires de la région sud du pays. pays. Ces films obtiennent de plus en plus de projections nationales et internationales. En outre, cinq des trente projets présentés au marché asiatique des projets de Busan (en provenance d’Inde, du Sri Lanka et du Bangladesh) et la forte présence de plusieurs entreprises indiquent une croissance continue de leur portée. Pendant le festival, il a été annoncé que « Kalki 2998 AD » sortirait au Japon et explore également les opportunités de sortie en Chine.
CONFLIT D’HORAIRE
Les dates proposées pour les événements du marché évoluent. Busan pourrait décaler son événement d’un an en raison des vacances, créant potentiellement une concurrence importante avec l’American Film Market (AFM) si Toronto va de l’avant avec son projet d’accueillir une nouvelle combinaison festival-marché en octobre. Pendant ce temps, l’AFM déménage de Los Angeles à Las Vegas cette année, ce qui amène certains à se demander s’il ne s’agit que d’un déménagement temporaire. Notamment, plusieurs vendeurs de droits asiatiques qui ont déjà participé à l’AFM ont indiqué qu’ils n’assisteraient pas à l’événement dans le désert de cette année.
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2024-10-09 18:48