Critique de « The Silent Hour » : Joel Kinnaman se retrouve coincé dans un immeuble – et dans un thriller Ho-Hum

En tant que cinéphile ayant vu pas mal de thrillers aux prémisses uniques, je dois avouer que « The Silent Hour » m’a laissé un peu déçu. Le concept était intrigant : un détective aux prises avec une perte auditive et un compagnon sourd naviguant dans un jeu du chat et de la souris aux enjeux élevés avec des éléments criminels – il avait tous les atouts d’une histoire captivante. Cependant, l’exécution a échoué, me laissant aspirer à plus d’innovation face aux obstacles auxquels nos héros ont été confrontés.

Après le portrait par Joel Kinnaman d’un personnage sans voix dans « Silent Night » l’année dernière, il se lance dans un autre film sur le thème du muet, « The Silent Hour ». Cette fois, il incarne un personnage aux prises avec une perte auditive soudaine. Malheureusement, le réalisateur Brad Anderson et le scénariste Dan Hall n’exploitent pas pleinement la situation pénible du protagoniste pour un impact maximal. Après avoir été poursuivis par une bande de criminels, lui et son compagnon sourd sont confinés dans un lieu isolé. Le résultat est décevant car il manque un point culminant satisfaisant pour ses séquences d’action prometteuses qui plongent dans le développement des personnages. De plus, la profondeur émotionnelle de l’histoire s’affaiblit progressivement avec le temps.

Le détective Frank Shaw, interprété par Kinnaman, réside dans un appartement moderne et tranquille, à l’écart du bruit incessant de la circulation et des sirènes de Boston. Ici, il profite de sa solitude, reste en forme, écoute sa collection de vinyles de jazz et contemple la vie autour d’un café le matin sur le balcon. Il attend avec impatience d’offrir une guitare à sa fille adolescente passionnée de musique, Sami (Katrina Lupi), pour son anniversaire. Cependant, son existence sereine est sur le point de subir une transformation significative. Au cours d’une enquête régulière aux côtés de son partenaire en difficulté, le détective Doug Slater (Mark Strong), un suspect le mène dans une poursuite labyrinthique à travers des conteneurs maritimes, pour finalement entrer en collision avec un véhicule qui s’approche. Cet incident entraîne une blessure à la tête et une grave perte auditive pour Shaw.

Environ un an après l’accident, les appréhensions de Shaw à l’idée de réintégrer le marché du travail se sont considérablement accrues en raison de la détérioration de son état de santé. Ses appareils auditifs limitent ses capacités et il reconnaît les difficultés de communiquer par la langue des signes dans un environnement peu accueillant. Néanmoins, Slater continue d’aider Shaw à reconstruire sa carrière. Il implique Shaw comme interprète dans une affaire impliquant Ava (Sandra Mae Frank), une ancienne toxicomane sourde qui a récemment enregistré un meurtre devant son immeuble qui sera bientôt démoli. Cependant, juste au moment où le chef de gang impitoyable Mason (Mekhi Phifer) et ses associés se présentent pour conclure leurs affaires, Shaw sauve Ava. Coincés sur les étages vacants, ils travaillent ensemble pour déjouer leurs adversaires en utilisant les compétences de chacun : la connaissance de Shaw du monde criminel et la compréhension d’Ava des particularités du bâtiment.

Si seulement la poursuite du chat et de la souris décrite dans le film était plus dynamique que celle décrite par les cinéastes. Hormis les cas où le duo a développé un signal secret utilisant des indices visuels (comme agiter un billet d’un dollar sous la porte) et le timing stratégique pour jouer de la musique métal forte dans l’appartement d’un voisin agacé, leur surdité semble les gêner plutôt que les aider. situations de survie. Dans de nombreux cas, cela s’avère être un inconvénient, comme lorsqu’ils appellent à l’aide sur le téléphone d’un ascenseur, ou lorsqu’ils sont pris par derrière alors qu’ils font face à une porte ou un couloir, ou encore plus particulièrement, lorsque l’un d’entre eux marche accidentellement sur une bulle. enveloppez-vous pendant que les méchants discutent de leurs projets dans la pièce voisine.

Shaw et Ava, malgré leur handicap, adoptent constamment des actions familières pour échapper à leurs ravisseurs, qui sont positionnés à la fois à l’intérieur et à l’extérieur. Ils utilisent les issues de secours, cherchent refuge dans des greniers déserts, glissent sur des balcons étroits et dévalent la cage d’escalier du bâtiment qui rappelle un film d’Hitchcock. Bien qu’il y ait une certaine tension pendant la scène de la cage d’ascenseur, dans l’ensemble, le suspense anticipé se traduit souvent par de l’irritation car nos protagonistes manquent de défis créatifs à relever.

Anderson et Hall ne créent pas leurs personnages au hasard ; au lieu de cela, ils leur confèrent une dynamique intérieure captivante. De plus, ils offrent des perspectives perspicaces sur des questions telles que la gentrification, les disparités économiques et les déplacements. Shaw est propulsé par un mélange d’ambitions personnelles et professionnelles, alors qu’il s’efforce de remplir ses engagements professionnels tout en appréciant les performances musicales de sa fille. Ava, quant à elle, lutte contre la toxicomanie et le désespoir. Kinnaman et Frank apportent de la profondeur et des nuances aux aspects autrement ordinaires du matériau.

Pour le chef de gang Mason, il s’agit de risquer sa vie pour obtenir des fonds pour les frais médicaux de sa fille malade. Son fidèle associé Angel (Michael Eklund), initialement décrit avec humour, subit une transformation lorsqu’un médecin coriace (Djinda Kane) le drogue, le rendant si redoutable qu’il mérite une série distincte. Cependant, le développement de l’intrigue pourrait être plus soigné, en particulier dans la gestion d’une tournure prévisible des personnages.

La première partie du film communique efficacement les difficultés de Shaw à travers des effets sonores comme des acouphènes et des appareils auditifs défectueux. Cependant, il offre un aperçu limité de leurs points de vue ultérieurs, qui auraient pu être utilisés plus efficacement pour enrichir l’histoire. Malheureusement, la mise en scène directe d’Anderson nuit aux scènes d’action, car son approche simple des séquences de combat et des fusillades ne parvient pas à créer du suspense ou de l’excitation. Il en résulte un film quelque peu ennuyeux, malgré sa prémisse intrigante suggérant quelque chose de plus vibrant et dynamique.

2024-10-11 01:17