« The Jacket », à propos d’un Palestinien dans un camp de réfugiés libanais, abordé par Pluton avant la première internationale à l’IDFA (EXCLUSIF)

En tant que critique de cinéma chevronné qui a parcouru le monde à la recherche de joyaux cachés et de sensations à succès, je dois dire que « The Jacket » de Mathijs Poppe est une bouffée d’air frais. Ce film, né d’une connexion sincère entre deux hommes séparés par des continents mais unis par une passion commune pour la narration, témoigne du pouvoir de l’empathie et de la collaboration.

À Berlin, l’agence de vente de films Pluto Film a acheté le premier long métrage intitulé « The Jacket » du réalisateur Mathijs Poppe. Cette décision précède la première internationale de ce film dans la prestigieuse sélection Luminous de l’IDFA.

« The Jacket » dépeint la vie de Jamal Hindawi, un Palestinien qui réside en exil avec sa famille dans le camp de réfugiés de Chatila à Beyrouth, au Liban. Aux côtés de ses compagnons, il crée un théâtre politique qui reflète leurs liens avec leur terre natale, la Palestine, et leurs expériences en tant que réfugiés vivant au Liban. Alors que Jamal se lance dans une quête pour récupérer un accessoire de théâtre crucial, il rencontre les effets dévastateurs des bouleversements politiques et économiques récurrents dans la région et ses habitants.

Poppe a rencontré Jamal pour la première fois il y a environ treize ans, lors de sa visite au camp de réfugiés de Chatila, à l’âge de 19 ans. « J’ai été bénévole dans un centre de jeunesse du camp de Chatila et j’ai décidé d’emporter une caméra pour enregistrer des entretiens avec les personnes que j’y ai rencontrées. « , se souvient-il. « Mon intention était de créer un documentaire sur le camp et les circonstances auxquelles sont confrontés les réfugiés palestiniens au Liban.

Au début, j’ai capté la chaleur avec laquelle les gens m’accueillaient, mais j’ai ensuite réalisé que je répétais des erreurs courantes parmi d’autres médias. Mes questions mal informées renforçaient les stéréotypes, les décrivant comme des victimes plutôt que comme des individus. Malheureusement, mes images ne semblaient significatives que dans un monde qui perçoit systématiquement les Palestiniens comme des victimes. Plutôt que d’utiliser la caméra pour rapprocher les gens, elle semble creuser le fossé. Le cœur lourd, j’ai choisi de ne pas utiliser les images à mon retour en Belgique.

Dans le temps qui a suivi, j’ai compris qu’il était crucial de modifier la dynamique entre le cinéaste et son sujet pour changer le récit. Pour donner un aperçu du processus de création d’un film, j’ai proposé à mes connaissances à Chatila d’utiliser des scénarios de fiction. De cette façon, nous pourrions collaborer pour raconter une histoire. Compte tenu de l’expérience théâtrale de Jamal, je l’ai invité, lui et sa famille, s’ils étaient intéressés à travailler avec moi sur ce projet de film.

Lors de la création de son film de fin d’études à l’école des arts KASK de Gand, « Ours Is a Country of Words (2017) », il a noué un lien fort avec Jamal. C’est au cours de cette période que j’ai réalisé, à travers son engagement dans la narration et le jeu d’acteur, à quel point son dévouement était inébranlable.

Il mentionne : « Durant cette période, j’ai passé tellement de temps chez Jamal et avec sa famille que nous sommes devenus des amis extrêmement proches. Il y avait un lien de confiance tacite entre nous. Alors que Jamal racontait des histoires sur l’une des pièces qu’il avait créées avec avec ses compagnons, je me suis rendu compte que son approche créative, en tant que méthode pour faire face à son statut d’exil, pouvait servir de base à un nouveau projet de film.

The Jacket » a été créé par Elisa Heene, et il s’agit d’un effort de collaboration avec Elisa Sepulveda Ruddoff, Mirage, Family Affair Films aux Pays-Bas et Placeless Films au Liban, travaillant tous ensemble dans le cadre d’une coproduction.

2024-10-16 11:16