En tant que critique de cinéma chevronné avec des décennies d’expérience à mon actif, j’ai été témoin de l’évolution du cinéma, de la bobine au numérique et maintenant à l’IA. La discussion à EnergaCamerimage sur le rôle de l’intelligence artificielle dans la réalisation cinématographique et ses implications juridiques a été à la fois éclairante et stimulante.
L’American Society of Cinematographers a présenté une discussion sur l’intelligence artificielle, axée sur la manière dont elle est utilisée aujourd’hui dans le cinéma et ses implications juridiques, lors du festival cinématographique EnergaCamerimage.
De nombreuses demandes ont été adressées à la panéliste Angela Dunning, avocate chez Cleary Gottlieb, en particulier celles concernant les recours collectifs en matière de droits d’auteur intentés contre les développeurs de modèles d’IA concernant leurs processus de formation.
Elle a déclaré qu’elle pensait que les États-Unis finiraient par accepter l’idée selon laquelle la formation est considérée comme un usage équitable à la suite de décisions de justice et d’appels. Elle est activement engagée dans ce domaine, le comparant à la façon dont les humains absorbent l’information. En utilisant l’exemple de l’apprentissage des fleurs, elle a expliqué que l’on pouvait apprendre d’un jardin, de livres, de magazines, d’images ou de peintures. Si vous combinez ensuite toutes ces connaissances, les traitez et créez quelque chose d’original, cela vous appartient. Cependant, si vous utilisez toutes ces connaissances pour produire quelque chose de similaire à une peinture de Georgia O’Keeffe, cela constituerait une violation du droit d’auteur.
Elle a noté que ces idées sont vraies, peu importe si nous discutons de l’IA ou de tout projet sur lequel travaille quelqu’un ici dans la salle.
En tant que cinéphile, je me suis retrouvé à réfléchir au concept intrigant de l’inspiration artistique lors d’une récente discussion. Citant les célèbres mots de Picasso : « Les bons artistes empruntent, les grands artistes volent », il a été souligné que des cinéastes comme Quentin Tarantino admettent ouvertement emprunter des éléments à divers films pour chaque projet qu’il entreprend.
Également au cours de la séance, les directeurs de la photographie Salvatore Totino (« Unstoppable ») et Catherine Goldschmidt (« La Maison du Dragon »), la créatrice de contenu IA Ellenor Argyropoulos et le superviseur des effets visuels et directeur de la photographie trois fois oscarisé Robert Legato (« Le Livre de la Jungle »). ont parlé de la façon dont ils utilisent l’IA aujourd’hui, dans des domaines tels que la prévisualisation. (La question du maintien dans l’emploi n’a pas été soulevée.)
Legato a recommandé aux cinéastes de se familiariser avec cet outil, soulignant qu’il ne devrait pas susciter d’appréhension. La technologie, a-t-il souligné, ne créera pas un film, mais servira plutôt d’instrument de narration.
Le modérateur Michael Goi a déclaré que lui et le comité IA du Conseil artistique et scientifique (ASC), qu’il dirige, avaient eu des discussions avec les créateurs de technologies d’IA. Le but de ces réunions est de mieux comprendre les capacités et les limites de chaque outil, ainsi que d’identifier les entreprises intéressées à collaborer avec des photographes professionnels.
Une participante a reçu des applaudissements lors de la séance de questions-réponses lorsqu’elle a exprimé ses appréhensions. « Les grandes sociétés d’IA manquent de transparence quant à la manière dont nos données sont stockées, pendant combien de temps, où et quels détails spécifiques sont enregistrés », a-t-elle déclaré. Elle a également souligné son inquiétude quant à « qui a développé l’IA et qui en profite ».
Elle a commenté : « Je suis quelque peu préoccupée par le fait que nous semblons nous diriger vers un état où nous devenons de plus en plus dépendants d’un petit nombre d’individus riches et influents. Il ne s’agit pas seulement d’IA, mais ces personnalités riches utilisent leurs ressources pour influencer nos décisions politiques également.
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2024-11-22 13:52