Revue « Le naufrage du Lisbon Maru » : une tragédie peu connue de la guerre du Pacifique mérite mieux que ce document fastidieux

En tant que cinéphile chevronné avec un penchant pour les documentaires historiques et un faible pour l’exploration sous-marine, j’ai trouvé que « Le Naufrage du Lisbon Maru » était une entreprise captivante mais quelque peu imparfaite. L’histoire de ce cargo coulé et de sa cargaison tragique mérite plus d’attention, et le voyage personnel de Fang Li pour découvrir ses secrets est certainement intrigant. Cependant, tout comme un sous-marin naviguant dans des eaux dangereuses, le film semble être tiré dans plusieurs directions à la fois.

Le 1er octobre 1942, un cargo japonais transportant environ 1 800 prisonniers de guerre britanniques capturés lors de la bataille de Hong Kong est heurté par un sous-marin américain. Les troubles qui ont suivi ont vu des soldats japonais tirer sur tout prisonnier tentant de nager pour se mettre en sécurité tandis que des bateaux de pêche intervenaient dans leurs efforts de sauvetage. Malheureusement, plus de 800 soldats britanniques ont péri dans cet incident. Le livre de Fang Li « Le naufrage du Lisbon Maru » tente de faire la lumière sur cet événement relativement méconnu et sur la profonde tristesse qu’il a provoqué au Royaume-Uni, mais malheureusement, il apparaît comme une leçon d’histoire quelque peu aride et gâchée par ses nombreuses aspirations.

Dans le documentaire de Li, il occupe le devant de la scène. Ce cinéaste, autrefois spécialisé en géophysique mais aujourd’hui tourné vers le cinéma, a consacré une grande partie de sa vie aux expéditions sous-marines. C’est grâce à ces explorations qu’il découvre la mystérieuse épave du Lisbon Maru. Malgré de nombreuses hypothèses, on pensait que les restes du navire étaient immergés dans l’océan, non découverts, non étudiés et même mal localisés.

Animé par une forte curiosité de découvrir les secrets du navire submergé connu sous le nom de Lisbon Maru, il commence son voyage avec « Le naufrage du Lisbon Maru » dans le but de découvrir son passé de la même manière. Cet artefact et son histoire nécessitent un examen plus approfondi. Le film sert non seulement à raconter cette histoire (avec l’aide d’animations visuellement époustouflantes dessinées à la main), mais aussi à suivre la quête de Li pour le navire, ainsi que les survivants qui auraient pu être retrouvés pendant la production (seulement deux sont restés en vie. à cette époque ; ils sont décédés depuis). En outre, il cherche à retracer la vie des descendants des survivants.

Le documentaire chinois vise à remplir deux objectifs : il se veut un récit oral de l’incident, capturant le chagrin de ceux qui ont perdu des êtres chers lors de l’événement, tout en étant également lié à l’aventure personnelle d’exploration marine de Li. Cependant, ces divers éléments mettent sous pression à la fois le film et son créateur, les entraînant souvent dans des directions contradictoires, voire se chevauchant, conduisant à des répétitions inutiles qui sapent l’essence même du projet de Li. Ce documentaire cherche à découvrir des vérités historiques, mais il risque de passer trop de temps à détailler le processus de fouille au lieu de permettre aux découvertes, telles que les entretiens émotionnels avec les descendants des survivants, de raconter leur propre histoire. Le documentaire est entaché d’un air persistant d’auto-éloge qui nuit à la qualité de la recherche présentée.

L’un des problèmes clés du « Naufrage du Lisbon Maru » est d’ordre structurel. Tout au long du film, Li insiste sur la valeur principale de son documentaire : il raconte une histoire que peu de gens connaissent, rarement racontée, et encore moins documentée. Pourtant, à maintes reprises, ses propres sources contredisent une telle affirmation. Il interviewe Tony Banham, un historien qui a écrit un livre entier qui partage le titre de son documentaire (publié en 2006). Il utilise des témoignages enregistrés de certains des survivants du Lisbon Maru décédés depuis, qui ont été compilés sous forme d’histoires orales de cet événement crucial. Il met même en scène un segment piège dans lequel il interroge des passants dans les rues du Royaume-Uni et leur demande s’ils connaissent le Lisbon Maru, une scène qui semble mieux adaptée à un sketch de fin de soirée qu’à un dispositif de cadrage pour un documentaire historique. (en particulier celui qui se concentre sur la cruauté exigée par l’armée japonaise contre un grand nombre de prisonniers de guerre britanniques).

Deux documentaires captivants et stimulants peuvent être trouvés dans le film de Li. Les premiers récits à la première personne, déchirants à entendre, contribuent à renforcer l’impact du film. De plus, la décision de Li de décrire la situation de plus en plus désespérée des soldats à bord du navire à l’aide de scènes animées de base est remarquablement efficace. Cette technique met l’accent sur l’immédiateté brute de leurs expériences, intégrant de manière transparente de nombreux récits de survivants qui se soutiennent et se renforcent mutuellement. (L’abondance de témoignages en anglais est probablement la raison de la disqualification du film en tant que candidature chinoise pour le prix du meilleur long métrage international aux Oscars de cette année.)

Le film se concentre sur le chagrin vécu par les familles dont les soldats ne sont pas rentrés chez eux, soulignant les blessures intergénérationnelles que la guerre laisse souvent derrière elle. Cependant, les changements fréquents entre ce thème et une première moitié plus longue, qui traite principalement de la manière dont Li et son équipe ont localisé les témoins, au lieu de raconter l’histoire elle-même, diminue quelque peu la puissance émotionnelle du documentaire.

Pour faire simple, je me suis retrouvé captivé par un récit intrigant de la guerre du Pacifique présenté dans « Le naufrage du Lisbon Maru », un documentaire qui, tout comme d’autres cinéastes avant lui qui considèrent leur parcours personnel comme tout aussi important pour l’histoire qu’ils ont vécue. que nous décrivons, fait de son propre voyage le cœur du récit. Cette approche égocentrique, comme il le reconnaît lui-même, éclipse l’immensité et la portée de l’histoire en question.

2024-11-24 00:16