En tant que cinéphile chevronné ayant une profonde appréciation pour l’industrie cinématographique mondiale, j’ai eu le privilège d’être témoin de l’évolution des tendances cinématographiques et des modèles de financement dans diverses régions. Les développements en cours dans le paysage du financement cinématographique en Afrique piquent mon intérêt et ma curiosité, car ils présentent à la fois des opportunités prometteuses et des défis persistants.
Au Durban FilmMart cette semaine, de nombreuses discussions ont eu lieu entre producteurs de films, financiers et experts de l’industrie sur l’évolution rapide du paysage du financement du cinéma en Afrique. Cependant, plusieurs questions sans réponse persistent quant à la manière d’accéder au vaste potentiel inexploité des industries africaines de l’écran.
Les producteurs africains souhaitent bénéficier de l’égalité des chances pour accéder aux diverses sources de financement établies pour stimuler la création de contenu. Cependant, ils sont à la fois optimistes et déçus face à un système de financement mondial qui ne répond peut-être pas parfaitement aux défis uniques du cinéma dans leur région. L’essor des plateformes de streaming régionales et internationales a considérablement augmenté la production, mais les créateurs locaux restent vulnérables aux caprices des dirigeants basés dans des sièges sociaux éloignés. Le récent départ d’Amazon Prime Video du marché africain rappelle brutalement cette dépendance.
Malgré certaines incertitudes, l’optimisme régnait à Durban. Les représentants des industries locales et internationales étaient très enthousiasmés par les perspectives. « Le monde va dans notre direction », a fait remarquer Dana Sims, agent artistique américain chevronné. « D’ici 2030, plus de la moitié de la population africaine aura moins de 25 ans. D’ici 2040, l’Afrique sera la plus grande économie du monde… Ce n’est qu’une question de temps. »
La Banque africaine d’import-export, ou Afreximbank, basée au Caire, qui a annoncé l’année dernière un fonds d’un milliard de dollars pour le cinéma africain dans le cadre d’efforts plus larges visant à stimuler les industries créatives du continent, a envoyé une équipe à Durban pour accueillir une « salle des marchés » où les cinéastes africains pourraient présenter leurs projets aux investisseurs et aux financiers. La taille impressionnante du fonds d’Afreximbank pourrait certainement changer la donne pour le continent. En privé, cependant, plusieurs producteurs se sont plaints du fait que l’institution financière est trop lourde et que les barrières à l’entrée sont trop élevées pour que la plupart des cinéastes africains puissent y accéder.
Malgré certaines critiques, nombreux sont ceux qui estiment que le plan global du fonds est solide et observent que d’autres institutions financières adoptent des approches similaires. Kagisho Bapela, négociateur chevronné chez IDC en Afrique du Sud, souligne qu’il est de notre devoir en matière de finance de favoriser un environnement où les idées innovantes peuvent prospérer et de se rapprocher le plus possible des méthodes de financement conventionnelles, les rendant plus accessibles aux créatifs.
En Afrique, la distribution de contenu est l’aspect le plus difficile pour les cinéastes expérimentés comme pour les nouveaux cinéastes. Comme l’a exprimé Katie Irwin, agente et co-responsable du service international chez WME Independent : « Les réseaux de distribution dans cette région sont une source majeure de frustration pour nous en tant qu’entreprise, et nous essayons de déterminer la meilleure façon d’y contribuer. les revenus de la distribution sont cruciaux pour financer les projets futurs. Cependant, ces pipelines sont sous-développés ici. » Bien que les plateformes de streaming aient apporté un certain soulagement grâce à des structures de commande qui aident à mener à bien les projets, une approche plus diversifiée de la distribution est nécessaire.
« Frédéric Fiore, directeur de Logical Pictures Group, vise à introduire l’architecture européenne réussie en matière de financement et de distribution sur le marché africain à travers leur nouvelle entreprise cette année. Cela comprend la création d’un fonds pour l’investissement dans le contenu, la création de sociétés de production, la construction d’installations physiques et «
J’ai remarqué un nombre croissant de fonds d’investissement exprimant leur intérêt pour le continent africain et ses industries créatives. Cependant, bon nombre de ces fonds ont une expérience dans le financement de grands projets d’infrastructure tels que l’extraction de gaz, la construction de routes et le développement d’hôtels. Par conséquent, leurs processus de diligence raisonnable reflètent ceux utilisés pour de tels projets.
« Notre objectif est de servir d’intermédiaire entre les principales sources de financement, qui disposent de sommes énormes à distribuer, et les projets de plus petite envergure. Cet écart de taille constitue pour nous à la fois un obstacle et une ouverture. »
En tant que cinéphile passionné explorant le vaste monde des films internationaux, je peux comprendre les défis auxquels les investisseurs sont confrontés pour naviguer dans l’industrie cinématographique africaine complexe et fragmentée. Avec plus de 1,2 milliard d’habitants et des paysages linguistiques, culturels et économiques diversifiés, il n’est pas étonnant que beaucoup se sentent dépassés.
De nombreux investisseurs sont peut-être habitués à investir dans les entreprises américaines de divertissement, mais se sentent hésitants à l’idée d’investir sur les marchés internationaux.
L’agent talentueux Sims, s’associant à la productrice Erica Grayson dans le cadre d’une nouvelle aventure produisant des films destinés à un public mondial avec une participation africaine, a exprimé avec force que « de nombreux producteurs américains aspirent à faire partie de cela, à créer ici, et sont déçus par les méthodes conventionnelles ». aux Etats-Unis. » Erica a ajouté : « La demande est importante ; nous devons juste trouver comment la concrétiser. »
Kathleen Burke, productrice et cinéaste basée à New York, a souligné l’importance de permettre aux créatifs de prendre les rênes pendant que nous leur apportons notre soutien. Elle s’associe à Beverley Mitchell, une vétéran du cinéma et de la télévision sud-africaine, pour créer Rare Bird Studios, une société de production mondiale dédiée au contenu panafricain, diasporique et international. De plus, ils collaborent étroitement avec Habebo Studios à Paris, qui excelle dans la production et la distribution de contenus africains, afro-caribéens et diasporiques. En termes plus simples, Burke estime que les créatifs devraient avoir la liberté de diriger, tandis que nous les aidons financièrement et autrement à donner vie à leurs histoires à l’échelle mondiale.
« Selon Burke, la clé pour y parvenir est que les producteurs et les institutions motivés proposent des accords raisonnables et le fassent d’une manière qui perturbe le statu quo des bénéfices pour certains individus, qui seront alors obligés de participer. Cependant, réaliser ce changement » nécessite un changement significatif dans l’influence, qui peut être obtenu grâce à une réalisation cinématographique réussie qui attire le public mondial et génère des revenus substantiels pour ceux impliqués dans sa création. «
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2024-07-23 17:46