En tant que critique de cinéma ayant une grande appréciation pour le cinéma européen et un penchant particulier pour les réalisateurs qui repoussent les limites et défient les genres conventionnels, j’attends avec impatience la sortie du dernier film de Christoph Hochhäusler, « La mort viendra ». Ayant suivi sa carrière depuis son film acclamé par la critique « Jusqu’au bout de la nuit », présenté en première au Festival du film de Berlin 2023, j’en suis venu à admirer le style narratif unique de Hochhäusler et sa capacité à insuffler une nouvelle vie à des genres familiers.
2023 verra la sortie de « Death Will Come », un nouveau film du célèbre réalisateur allemand Christoph Hochhäusler, surtout connu pour « Jusqu’au bout de la nuit ». Ce prochain drame policier sera présenté en première au Festival du film de Locarno et a été produit en collaboration avec Heimatfilm, Amour Fou Luxembourg et Tarantula.
En tant que passionné de cinéma, je me suis récemment plongé dans un film intrigant, « True Colors of Italy », dans lequel j’ai suivi le parcours captivant du personnage de Sophie Verbeeck, Tez, une tueuse à gages talentueuse. Dans ce film, Tez est chargé de se venger du courrier tué d’un chef du crime, un rôle magistralement interprété par Louis-Do de Lencquesaing. Cependant, au fur et à mesure que l’histoire se déroule, il devient évident que les motifs derrière la demande du patron sont plus complexes et plus complexes qu’il n’y paraît au départ.
Tez continue d’être un casse-tête et son histoire ne fait qu’effleurer la surface de ce qui motive ses actions au travail. Selon Hochhäusler, cette ambiguïté est délibérée. « Je pense que le public doit se connecter avec le personnage », a-t-il expliqué. « En tant que membre du public, je suis souvent prêt à faire plus d’efforts s’il y a encore beaucoup d’inconnues sur un personnage. » Il a souligné l’importance de trouver un équilibre entre révéler et garder des secrets dans la narration.
« Tez est différente de mes personnages précédents car elle plonge plus profondément dans la fantasy. Sophie Verbeeck parvient à lui donner une touche d’authenticité, nous permettant de nous connecter avec elle en tant que personnage crédible malgré ses qualités mythiques. Je suis attirée par le mystère qui l’entoure. et je pense que le public le sera aussi. »
1. « Ce film s’écarte du faste et de la brutalité habituels des films policiers, choisissant plutôt de se plonger dans les pressions et les conséquences d’une vie dans le crime. Quant aux films de genre, ils ont le don de remettre en question notre perspective sur la réalité. Le gangster Le genre, en particulier, est constamment en lutte entre l’extraordinaire et l’ordinaire. En réfléchissant à cela, il a déclaré : « Le cinéma de genre est remarquable car il redéfinit constamment notre compréhension de la réalité. Les films de gangsters, par exemple, sont toujours en équilibre avec le plus grand que nature. éléments avec des représentations authentiques. Dans les années 1930, les films de gangsters produits par Warner Bros. étaient connus pour leur caractère brut et leur réalisme. En même temps, ces films étaient très stylisés, à la limite de l’opéra – un style dramatique et réaliste. Pensez à James Cagney dans « Public Enemy » (1931) réalisé par. William Wellman ou « Les années folles » (1939) de Raoul Walsh. »
L’attachement du réalisateur pour le changement d’équilibre du Nouvel Hollywood est évident. Il tient en haute estime des films tels que « The Long Goodbye » de Robert Altman avec Elliot Gould, Dustin Hoffman dans « Straight Time » (réalisé par Ulu Grosbard) et « Thief » de Michael Mann des années 1980. Il a mentionné : « À notre manière, nous avons tenté de faire quelque chose de similaire. Tez n’achète pas de nourriture pour chats (comme Elliot Gould), mais permet au gangster kidnappé de consommer des aliments sans gluten. »
Sa collaboration avec le romancier Ulrich Peltzer, partenaire d’écriture fréquent, continue d’évoluer. Cette fois, ils ont écrit d’un seul coup pendant des vacances de travail près de Cologne, en commençant par une idée d’histoire différente et en laissant le personnage de Tez guider le récit. « C’est très amusant d’écrire avec Ulrich, jamais de routine », note-t-il.
Les critiques donnent souvent un nom commun, ou une étiquette, à un groupe de nouveaux réalisateurs travaillant simultanément dans le même domaine et partageant des caractéristiques similaires. « L’École de Berlin » était le surnom donné à Hochhäusler, ainsi qu’à des réalisateurs comme Angela Schanelec et Christian Petzold.
En tant que fervent admirateur, je voudrais exprimer que le label Berlin School, initialement inventé par la critique, ne rend pas pleinement compte de la vaste gamme de styles au sein de ce collectif éclectique. Ce groupe a toujours été plus diversifié que sa réputation ne le suggère. Parallèlement, son parcours créatif s’oriente vers un cinéma brut et non conventionnel, où la découverte de soi et la valeur de choc sont des éléments clés.
Bruxelles, avec son ambiance unique, a toujours été considérée comme le cadre idéal pour son roman policier « semi-glamour ». « Je suis tombé amoureux de Bruxelles dès ma première visite et j’ai immédiatement eu envie d’y faire un film. Ce film n’existerait pas sans l’étrange beauté de cette ville », a-t-il expliqué. « J’aime beaucoup les contrastes de Bruxelles, l’architecture, la saleté sous les ongles. J’adorerais revenir pour un film se déroulant dans le monde de la politique européenne.
« Death Will Come » sera présenté en compétition à Locarno le 8 août.
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2024-07-30 16:46