Critique d'Arcadia : Entre la vie et la mort, il y a beaucoup d'émotions mitigées dans la tragédie grecque moderne de Yorgos Zois

En tant que cinéphile ayant un penchant pour l’étrange et le non conventionnel, j’ai trouvé « Arcadia » comme un voyage captivant et stimulant dans le royaume du chagrin et de l’au-delà. Avec son atmosphère étrange et ses visuels obsédants, cette offre grecque Weird Wave du réalisateur Yorgos Zois n’est pas pour les âmes sensibles ou ceux qui cherchent du réconfort dans leur expérience cinématographique.

Sans le panneau « Bienvenue à Marathon », il est évident que Katerina (Angeliki Papoulia) et Yannis (Vangelis Mourikis) sont entrés dans l’une des régions les plus particulières de la Grèce : une station balnéaire où ils enquêteront sur la disparition inattendue d’un être cher. Exploration intrigante et stimulante du deuil, le deuxième film de Yorgos Zois présente une plongée plus profonde dans la vague grecque étrange que celle de Yorgos Lanthimos et Christos Nikou pour ceux qui le recherchent, mais peut ne pas trouver de résonance auprès de ceux qui recherchent généralement du réconfort dans le cinéma ; au lieu de cela, Zois propose une expérience qui offre le contraire.

Malgré son aspect désertique hors saison, « Arcadia » possède un attrait indéniable. Cette pièce dépeint métaphoriquement Marathon comme une ville fantôme, où les habitants qui servent les touristes de passage peuvent se sentir piégés dans les limbes. Lorsque Katerina et Yannis sont contraints de rester à cause d’un tragique accident de voiture qui a coûté ce qui semble être leur fille, ils ne trouvent pas de réconfort dans un hôtel. Au lieu de cela, à la demande de Yannis, ils emménagent dans la maison de location où résidait le défunt, dans l’espoir d’avoir un aperçu des événements qui ont conduit à l’accident. Cependant, cette décision ne fait qu’approfondir le mystère, poussant Yannis à s’automédicamenter avec ses médicaments prescrits et Katerina à accepter une invitation de l’adolescent local Nikos (Asterios Rimagmos Rigas). Il la conduit à Arcadia, un bar sur la plage, pour se détendre.

Bien que tout le monde soit nu à Arcadia, ce n’est pas l’événement le plus troublant en présence de Nikos cette nuit-là, un adolescent révèle qu’il aurait eu près de 40 ans s’il n’avait pas péri dans la maison qu’ils occupent actuellement. Katerina apprend d’un autre esprit que ce sont les vivants qui nous tourmentent, et non l’inverse. Les mouvements des gens à Marathon, semblables à ceux des zombies, donnent l’impression qu’il y a peu de distinction entre les fantômes et leurs homologues vivants ; Zois les dépeint de cette façon dans un but noble, au-delà de la simple économie sur le budget des effets visuels du film.

Au retour de Katerina à Arcadia le jour suivant, un spectacle inattendu l’accueille : deux âmes paisiblement assises ensemble dans un bar, bien que l’une ait été mortellement poignardée par l’autre en raison d’un conflit foncier. Remarquablement, ils poursuivent leur conversation comme si de rien n’était. Cela reflète un phénomène particulier où le poids de l’histoire commune lie les morts et les vivants, les empêchant apparemment de trouver une résolution ou d’avancer.

Cette idée fonctionne assez bien grâce à la conviction de l’ensemble du casting, notamment Papoulia, le vétéran imperturbable des premiers longs métrages de Lanthimos, « Dogtooth » et « Alps ». Sa Katerina rencontre plus d’obstacles que Yannis, évoluant à un rythme émotionnel et physique différent de celui de son mari, complètement rabougri à des moments où ses talons hauts gèlent tout simplement. Des visuels austères et saisissants – gracieuseté du directeur de la photographie Konstantinos Koukoulios – et la partition éthérée de Peter Dundakov, avec le son élancé du verre vibrant, ajoutent un frisson vif au film. Cependant, Zois et la co-scénariste Konstantina Kotzmani semblent cacher des détails pour une grande révélation qui rend difficile l’établissement de règles de base plus strictes dans l’espace liminal dans lequel se déroule le film. À mesure que le cercle d’âmes perdues tourbillonnant autour de Katerina et Yannis s’agrandit, « Arcadia » peut parfois être difficile à suivre.

Zois insiste peut-être trop sur l’idée selon laquelle le deuil devrait paraître étrange et désenchanteur, mais son point de vue unique offre des idées stimulantes sur l’au-delà et sur ce à quoi les individus s’accrochent lorsqu’une personne meurt. Cependant, si « Arcadia » est fascinant en raison de ces mêmes qualités, il peut aussi être légèrement frustrant car il laisse le public dans un état d’incertitude, occupant finalement une position neutre qui peut être considérée comme positive ou négative.

2024-08-30 01:46