Critique de « Dans les bras de l'arbre » : un modeste film iranien raconte des platitudes après que deux jeunes frères ont enduré un divorce

En tant que défenseur de longue date de la préservation de la famille et de la compréhension des subtilités des relations familiales, j’ai trouvé « Dans les bras de l’arbre » de Babak Khajehpasha comme une exploration réconfortante des complexités qui surviennent lorsqu’une famille est confrontée à un divorce imminent. La représentation du lien entre les frères et sœurs Taha et Alisan dans le film était particulièrement résonnante, capturant la camaraderie unique que seuls des frères et sœurs très unis peuvent partager.

En tant que lecteur profondément ému par les histoires, je peux dire qu’une famille ressemble beaucoup à un écosystème délicat et complexe. Certaines familles peuvent résister à de puissantes tempêtes, tandis que d’autres peuvent se briser à la moindre brise. Dans « Dans les bras de l’arbre » de Babak Khajehpasha, nous suivons un couple qui a partagé plus d’une décennie ensemble, alors qu’ils font face à la décision difficile du divorce – pas seulement pour eux-mêmes, mais pour le monde harmonieux que leurs deux jeunes fils ont construit ensemble. . Exploration poignante centrée sur une famille isolée dans la campagne iranienne, le film de Khajehpasha vibre d’une authenticité brute qui résonne vraiment.

Kimia et Farid (Maral Baniadam et Javad Ghamati) ont décidé de mettre fin à leur mariage. Bien qu’ils mènent des vies séparées en raison de leurs nombreuses entreprises, ils restent liés par leurs enfants communs, Taha et Alisan (Ahoura Lotfi et Rayan Lotfi). Les frères forment souvent une équipe unie, Taha assumant le rôle d’un frère aîné envers le jeune Alisan. Ce sont des frères et sœurs inséparables qui semblent partager un lien fort, jouant ensemble dans les champs et faisant même la sieste ensemble au lit, presque comme s’ils avaient des besoins quotidiens identiques.

Alors que Kimia décide de se séparer de Farid, il est évident que leurs deux frères devront également être séparés. Cependant, aucun des deux parents ne semble prêt à parler de ce changement aux garçons. Au lieu de cela, ils sont pris en charge par leur oncle Reza (Rouhollah Zamani), un jeune homme amoureux mais peut-être pas le gardien le plus fiable. Il semble chérir les garçons et apprend de leur point de vue innocent sur la vie. Pourtant, il trouve également des moyens d’en profiter à des fins personnelles. À une occasion, il leur demande de persuader d’autres enfants de parier sur un jeu risqué : qui pourra rester sur les rails le plus longtemps à l’approche d’un train, le gagnant étant celui qui restera le dernier avant que le train ne les heurte.

Dans « Dans les bras de l’arbre », cette scène spécifique est remplie d’une tension sous-jacente, d’une menace constante qui pèse sur les personnages. C’est le sentiment qu’une catastrophe pourrait survenir si les garçons et leur entourage ne sont pas assez vigilants. Même si le divorce imminent et ses conséquences comportent leurs propres risques, le scénario de Khajehpasha vise à amplifier ce danger avec un côté brut et palpable. La peur que le monde fragile de Taha et Alisan puisse se briser et que leurs vraies vies soient en péril est ce qui finit par consumer la dernière partie de ce film. En effet, une tragédie se produit et ses conséquences permettent à Khajehpasha de transmettre un message d’espoir et de compassion. Ce message est transmis à travers les personnages des deux jeunes frères, qui servent de vecteurs pour souligner l’importance des parents qui se soucient profondément et feraient de grands efforts pour assurer le retour sain et sauf de leurs enfants.

Le film de Khajehpasha, intitulé subtilement avec une allusion aux arbres, se déroule principalement en extérieur dans des contextes divers tels que des fermes piscicoles, des champs de fleurs, des rues animées et des marchés bondés. Il plonge les spectateurs dans un environnement naturel, capturant souvent l’atmosphère sereine à travers de longs plans mettant en valeur la lumière du soleil scintillante, nous plaçant dans l’esprit innocent de Taha et Alisan. Le film dépeint une innocence idyllique dans leur mode de vie, et c’est cette simplicité tranquille qui ouvre la voie à un tournant plus dramatique lorsque le secret de Kimia (la source, apparemment, de sa peur affectant sa relation avec Farid) perturbe le récit paisible de la famille, transformant le film de Khajehpasha en un mélodrame plus urgent.

La douceur du film est peut-être trop réconfortante, non pas écoeurante, mais évidemment faite pour ne pas offenser : qui voudrait du mal à ces enfants, à cette famille, à cette communauté ? En se concentrant sur une famille aux prises avec des fractures et potentiellement en train de guérir, « Dans les bras de l’arbre » peut être considéré comme excessivement sentimental. Lors du 41e Festival international du film Fajr à Téhéran, le cinéaste Khajehpasha a reçu les prix du meilleur scénario, de la meilleure réalisation et du meilleur premier film – mettant en place ce modeste drame familial pour représenter la candidature de l’Iran à la course internationale des longs métrages de cette année aux Oscars. Il y a de la beauté là-dedans, un sens aigu du jeu d’acteur authentique (pas seulement de la part des enfants ; Baniadam donne le portrait puissant d’une mère aux prises avec des peurs qu’elle ne peut réprimer), mais cette histoire iranienne centrée sur la maison n’offre guère plus que des clichés familiers.

2024-12-06 08:46