Critique du « Paradis aux pieds de notre mère » : un voyage vers la Mecque commence dans la mauvaise direction

En tant que critique de cinéma chevronné avec plus de trois décennies d’expérience à mon actif, j’ai vu pas mal de road movie qui promettent beaucoup mais livrent peu. « Le Paradis aux pieds de notre mère » est l’un de ces films qui commence fort, mais malheureusement, il se perd à mesure que le voyage avance.

Dans le film de road trip réconfortant mais stimulant « Le paradis aux pieds de la mère », une mère et son fils du Kirghizistan se dirigent vers la Mecque dans les derniers jours de leur mère, motivés par la dévotion religieuse selon les Écritures. Le voyage long et ardu décrit dans ce drame de deux heures et demie, bien qu’initialement captivant en raison des solides performances centrales d’Emil Esenaliev et d’Anarkul Nazarkulova, devient progressivement plus laborieux, épuisant finalement tout charme initial dérivé de leur lien.

Esenaliev incarne Adil, un handicapé intellectuel de 35 ans qui continue de jouer avec des enfants nettement plus jeunes que lui, résidant dans un village peut-être situé loin de la ville mais qui n’est pas exempt d’opinions sociétales plus larges à l’égard des personnes déficientes mentales. La mère d’Adil, Rayhan (Nazarkulova), a tout mis en œuvre pour lui offrir une vie épanouissante au sein de leur communauté très unie. Cependant, le conseil de son amie selon lequel ils devraient faire un voyage à La Mecque pour sécuriser leur passage au paradis reste gravé dans son esprit.

Au départ, Rayhan refuse même d’envisager cette solution pour des raisons pratiques, attendant que la nouvelle se répande au sein de la communauté avant de s’adresser à toute personne doutant de sa capacité à entreprendre le voyage. Cependant, son sentiment de fierté la pousse à le faire lorsqu’elle ressent le besoin de prouver qu’elle et son compagnon âgé peuvent faire le voyage. Les défis, tels que leur condition physique et la nature dangereuse de la traversée de sept pays, dont la Syrie déchirée par la guerre, rendent le voyage improbable. Pourtant, Rayhan, dirigée par Adil, se prépare et ils commencent leur pénible voyage à travers les montagnes d’Asie centrale dans une brouette.

Alors que je sors dans le monde, la brise fraîche transporte un mélange de parfums célestes et terreux qui me revigorent. La chaleur du soleil sur ma peau n’a d’égale que les encouragements que je reçois de la part de tous – des vendeurs ambulants aux agents armés des patrouilles frontalières – tous désireux d’aider Rayhan et moi dans notre voyage. Pourtant, l’accent persistant d’Akun sur la présentation de tout sous un jour favorable commence à sembler artificiel. Chaque nouvelle destination de notre itinéraire est présentée avec un tel enthousiasme, comme si nous jouions dans une bobine promotionnelle de commande de film, complétée par des prises de vue spectaculaires par drone de l’horizon de chaque pays arborant son nom en lettres dorées brillantes.

Dans ces cas-là, « Le paradis aux pieds de notre mère » semble fonctionner principalement comme une plate-forme permettant de présenter la région comme un lieu polyvalent pour le tournage de divers genres. Par exemple, dans une scène humoristique en Azerbaïdjan, Adil et Rayhan se retrouvent involontairement sur un plateau de tournage, Adil remplaçant temporairement un autre acteur. Plus loin, Damas présente un scénario dans lequel Adil enfile une combinaison chargée de dynamite à la suite d’une interaction angoissante avec des terroristes.

Dans cette région, les aspects géographiques et culturels uniques sont magnifiquement représentés mais souvent négligés en raison de tensions dramatiques potentielles. Bien que la relation entre Adil et Rayhan présente un conflit intrigant alors qu’ils sont aux prises avec l’incertitude de la vie l’un sans l’autre, leur lien ne semble pas sincère lorsqu’Akun fait des efforts excessifs pour prouver que rien ne les séparera. (Seule Rayhan peut désamorcer la bombe attachée à son fils en Syrie, alors qu’elle refuse obstinément de l’abandonner.)

Il est dommage que « Le Paradis aux pieds de Mère » semble s’égarer au fil des heures. Nazarkulova offre un portrait convaincant de l’amour inconditionnel pour son fils, sans fioritures inutiles, et la cinématographie de Kanybek Kalmatov est à la fois vibrante et douce, ce qui rend le film captivant. Cependant, lorsque le récit se concentre sur un groupe de camionneurs à la recherche d’Adil et Rayhan dans le désert, le scénario devient moins cohérent et le film prend une sensation plus épisodique.

Tout comme une franchise qui a surjoué son charme avec de nombreuses suites, il arrive un moment où les créateurs se sentent obligés d’introduire des intrigues farfelues en raison d’un intérêt décroissant pour les personnages eux-mêmes. Dans ce cas, Adil et Rayhan pourraient trouver la rédemption à la fin du voyage, mais les cinéastes se trompent lorsqu’ils ne croient pas que les personnages sont assez forts pour soutenir seuls le drame narratif.

2024-11-24 03:47