La coproduction palestino-européenne « Joyeuses Fêtes » cherche à susciter le dialogue sur les traditions et les valeurs

En tant que cinéphile averti, je suis profondément impressionné par l’expérience de vie et l’approche artistique de Scandar Copti présentées dans son dernier projet, « Happy Holidays ». L’utilisation innovante de la méthode du « drame singulier » pour créer des personnages et des événements authentiques, ainsi que son dévouement à aborder les perceptions sociétales et les valeurs patriarcales au sein de la société palestinienne, sont vraiment louables.

Le film intitulé « Happy Holidays » est le premier projet solo de Scandar Copti, un réalisateur palestinien qui a été nominé aux Oscars en tant que co-réalisateur de « Ajami » (2009). Présenté en avant-première dans des sections prestigieuses comme Venice Horizons et TIFF Centerpiece, le film plonge dans la vie d’une famille palestinienne résidant à Haïfa. Il offre une perspective unique sur la manière dont se forment les points de vue culturels et sociétaux. De plus, cela démontre la puissance de « l’approche dramatique » unique de Copti, une technique de travail avec les acteurs qu’il a peaufinée lors de la réalisation de « Ajami ».

Copti partage qu’il lance souvent son travail créatif sur la base d’une irritation ou d’une observation personnelle. L’inspiration derrière la pièce « Happy Holidays » est née d’une conversation entendue alors qu’il était adolescent. Il se souvient : « Une de mes parentes a un jour conseillé à son fils : « Ne laissez jamais une femme vous diriger », en parlant de sa femme. Cette déclaration apparemment contradictoire m’a fait comprendre à quel point les croyances patriarcales sont profondément ancrées dans notre société.

« Dans « Joyeuses Fêtes », chacun des quatre chapitres est centré sur un personnage distinct pendant à peu près la même période. Au fur et à mesure que le récit se déroule, les spectateurs sont immergés dans leurs histoires individuelles. Cependant, lorsqu’un événement crucial se produit ou est résolu, l’intrigue soudainement, l’attention se tourne vers un autre personnage, initiant un nouveau voyage. Cette transition émotionnelle délibérée amène les événements dont nous sommes témoins à prendre des interprétations nouvelles et parfois inquiétantes. (158 mots)

La véritable profondeur des personnages et des situations est obtenue grâce à une technique complexe et laborieuse, même si Copti travaille initialement à partir d’un scénario. « J’ai collaboré avec un groupe d’acteurs non formés en utilisant l’approche dramatique singulière. Cette méthode exploite le paradoxe de la fiction, qui est notre capacité à nous connecter émotionnellement avec des personnages et des scénarios fictifs. »

Copti a choisi ses acteurs pour qu’ils correspondent aux traits de caractère et aux professions qu’il avait créés dans ses écrits. « Ces acteurs non professionnels se sont lancés dans une exploration psychologique approfondie au cours d’ateliers intenses autour d’un seul drame que j’ai animés pendant un an », explique Copti. « Au cours de ces séances, les participants ne se sont pas concentrés sur les scénarios, les objectifs, la scénographie ou les méthodes de jeu. Au lieu de cela, ils ont plongé dans l’histoire personnelle de leurs personnages à travers des jeux de rôle et des discussions, favorisant les relations en faisant l’expérience des lieux de tournage réels devant les caméras. commencé à rouler. »

Copti observe qu’au fil du temps, les acteurs sont devenus incroyablement connectés à leurs rôles, les considérant comme le reflet d’eux-mêmes. Dans le film, les acteurs non professionnels réagissaient naturellement aux événements en cours, sans jamais jeter un coup d’œil au scénario ni connaître les détails spécifiques de l’intrigue. Leurs paroles et leurs actions provenaient d’eux-mêmes, enracinés dans leur compréhension de la réalité qui se déroulait autour d’eux.

Copti a filmé des scènes séquentiellement à l’aide de deux caméras portatives qui se déplaçaient étroitement autour des personnages, reflétant un style documentaire d’observation. Cette méthode permettait une représentation réaliste des événements au fur et à mesure qu’ils se produisaient et empêchait tout blocage scripté. Cela a également créé un flux logique dans l’esprit des acteurs, suscitant de véritables émotions d’une scène à l’autre, garantissant que chaque prise était distincte et irremplaçable.

L’utilisation d’une technique d’improvisation en temps réel (appelée méthode dramatique singulière) a donné environ 200 heures de séquences brutes que Copti a passé minutieusement à monter sur une période de 15 mois. « Cette tâche était exigeante », admet-il, « car je devais jongler entre mes responsabilités familiales, mon travail à temps plein et mes tâches de montage ». Heureusement, son emploi comprend l’enseignement de la méthode dramatique singulière à NYU Abu Dhabi et la conduite d’ateliers approfondis dans le monde entier.

Originaire de Palestine, d’Allemagne, de France, du Qatar et d’Italie, le film intitulé « Joyeuses fêtes » a obtenu un soutien substantiel de la part de sources financières et de festivals de cinéma arabes. Selon Copti, l’Institut du cinéma de Doha et le Fonds arabe pour les arts et la culture ont joué un rôle crucial dans la promotion et la diffusion du cinéma arabe. Leur aide financière et leurs conseils ont joué un rôle déterminant pour permettre aux cinéastes arabes d’exprimer efficacement leurs récits et de développer davantage leurs compétences.

Il ajoute : « Le programme Final Cut à Venise a vraiment changé la donne pour nous. Il offre des subventions de post-production et des opportunités de présenter des films inachevés aux professionnels de l’industrie, ce qui aide les cinéastes arabes à mener à bien nos projets et à obtenir une reconnaissance internationale. « Happy Holidays » a remporté deux prix de post-production lors de l’édition 2023 de Final Cut à Venise, nous permettant de terminer notre film et de le partager avec le public. Nous sommes extrêmement reconnaissants pour toute cette aide.

En préparation pour Copti se trouve un projet intitulé « Une enfance ». Ce documentaire plonge dans la vie des enfants palestiniens qui résident sous l’occupation israélienne, en mettant l’accent principalement sur la question de l’emprisonnement des enfants. Il souligne que le film utilisera des témoignages recueillis par des ONG et des images de téléphones portables pour faire la lumière sur les violations des droits humains. De plus, l’animation sera utilisée pour représenter les témoignages oraux et les états émotionnels des enfants, créant ainsi une représentation vivante et émouvante de leurs expériences.

2024-09-04 19:07