Le nouveau Premier ministre promet le soutien de l’industrie alors que le Festival du film de Tokyo démarre

En tant que critique de cinéma chevronné ayant plus de trois décennies d’expérience sur la scène cinématographique mondiale, je dois admettre que l’industrie cinématographique japonaise est tout simplement impressionnante. Le Festival international du film de Tokyo s’est une fois de plus avéré être un témoignage de la résilience et de la domination du cinéma japonais, tant au niveau local qu’international.

Le Festival international du film de Tokyo a débuté lundi, quelques heures seulement après des élections nationales qui ont abouti à un mandat parlementaire réduit pour le Parti libéral-démocrate au pouvoir. Pourtant, si les citoyens japonais ont une fois de plus manifesté leur désintérêt politique, certains indices montrent que le public japonais continue de s’intéresser au secteur du divertissement – et d’autres indices suggèrent que l’industrie cinématographique japonaise se débrouille bien malgré les bouleversements de l’industrie.

Après un retour en force en 2023, on s’attend à ce que le box-office cinématographique continue de croître régulièrement cette année. Une projection suggère que le total pour l’année pourrait atteindre 1,88 milliard de dollars, assurant ainsi la position du Japon comme troisième marché cinématographique mondial.

Il est significatif pour le bien-être général de l’industrie que les films locaux ouvrent la voie jusqu’à présent cette année. En fait, les films japonais occupent neuf des dix premières places, avec « Detective Conan : Le pentagramme d’un milliard de dollars » qui a rapporté la somme faramineuse de 103 millions de dollars. Cependant, le succès des cinéastes nationaux a rendu plus difficile pour Hollywood de s’implanter. Jusqu’à présent, seul « Inside Out 2 » a réussi à se hisser dans le top dix avec un bénéfice de 34,4 millions de dollars.

Vivek Couto, directeur exécutif de Media Partners Asia, a noté que le nombre de sorties en salles japonaises est revenu aux niveaux observés avant la pandémie de COVID-19. De plus, les films locaux maintiennent une forte présence sur leur marché intérieur, gagnant environ 70 % des recettes totales du box-office.

En tant que passionné de cinéma, je suis ravi de partager une nouvelle passionnante ! Selon un rapport récent de mon entreprise, les revenus totaux de l’industrie vidéo devraient passer de 31,8 milliards de dollars en 2024 au chiffre impressionnant de 34,1 milliards de dollars d’ici 2029. Il est intéressant de noter que le segment en ligne, qui semble retrouver une vigueur renouvelée, devrait croître de un taux annuel stupéfiant de 7 % au cours des cinq prochaines années. Ce taux de croissance dépasse à la fois l’inflation et l’économie japonaise, généralement lente, offrant une bouffée d’air frais aux électeurs qui y sont habitués.

L’événement TIFFCOM, qui présente des droits, des projets et du contenu parallèlement au festival, se prépare pour un programme passionnant. De grandes sociétés japonaises comme Fuji Television et Tokyo Broadcasting Systems devraient en dire davantage sur leurs projets d’expansion à l’étranger – même avec des milliers de propriétés intellectuelles en leur possession, de nombreuses sociétés de médias japonaises ont choisi des stratégies prudentes en raison de préoccupations en matière de risques. Dans le même temps, les participants peuvent s’attendre à des séminaires discutant des progrès de l’intelligence artificielle (IA) et des programmes de sensibilisation croissants des studios de cinéma et de télévision chinois émergents, tels que Linmon Pictures.

Une fois de plus, les choix cinématographiques du festival de Tokyo s’alignent étroitement sur les récentes productions chinoises. Pour la deuxième année consécutive, trois films chinois ont été sélectionnés pour la compétition principale. Cette diplomatie cinématographique s’est produite non seulement avant mais aussi pendant l’amélioration progressive des relations politiques nippo-chinoises. À l’opposé, la Chine et son industrie du divertissement sont confrontées à l’isolement de certaines institutions de divertissement européennes et américaines, en particulier depuis le début de la guerre russe en Ukraine.

Hiroyasu Ando, en sa qualité de président du festival, a exprimé ses regrets pour le début retardé de la cérémonie d’ouverture, mais a rapidement précisé que cela était dû à une augmentation significative du nombre de participants – le double du nombre de l’année dernière. Il a également noté avec soulagement que, heureusement, les dieux du temps nous avaient accordé des conditions favorables.

Lors de son premier jour de retour au pouvoir après avoir été réélu Premier ministre du Japon, Ishiba Shigeru était occupé par des questions importantes, l’empêchant d’assister en personne à la cérémonie inaugurale du festival. Cependant, il a plutôt exprimé ses vœux à travers un message vidéo enregistré.

À ce sujet, il a mentionné que la taille du marché d’exportation de contenu du Japon est similaire à celle des industries de l’acier et des semi-conducteurs. Il a ajouté que le gouvernement s’efforçait de favoriser un environnement plus propice à la croissance de l’industrie japonaise du contenu en encourageant les créateurs émergents et en rationalisant les accords commerciaux.

Il a déclaré que son gouvernement soutenait les coproductions cinématographiques (un autre domaine dans lequel les structures japonaises étaient auparavant particulièrement conservatrices) et a fait référence au traité de coproduction Japon-Italie entré en vigueur il y a quelques mois. (En reconnaissance de l’amour italo-japonais, le festival a choisi comme film de clôture « Marcello Mio », une comédie dramatique qui marque le centenaire de Marcello Mastroianni, et sa fille Chiara Mastroianni fera partie du jury de la compétition principale.< br/>

Si Ishiba avait été présent, Kikuchi Rinko, la star aux cheveux violets éclatants de l’anime, aurait été présentée comme l’ambassadeur du festival. Elle était chargée de présenter les sélections de films et d’annoncer les lauréats précédemment déclarés. Le film d’époque japonais « 11 Rebels », à la fois plein d’action et banal, a servi de titre d’ouverture du festival.

En marchant le long du tapis aux teintes pourpres menant au théâtre Takarazuka, je me suis retrouvé entouré d’un éventail de personnalités renommées, de cinéastes et de personnalités influentes de l’industrie.

Cette année, la réalisatrice japonaise Irie Yu, l’actrice Kumi Takiuchi, qui a joué un rôle central dans le film en compétition « Teki Cometh », et l’ancien ambassadeur du festival Hashimoto Ai étaient présents à l’événement cette année. Les applaudissements les plus nourris de la soirée sont allés à Asano Tadanobu, une légende du cinéma japonais connu pour ses rôles dans « Shogun » et de nombreux films indépendants, qui a honoré l’écran dans le rôle principal du biopic hors compétition « Ravens ».

Étaient également présents le ministre japonais de l’Industrie Muto Yuji, le réalisateur chinois Midi Z et son film « The Unseen Sister », l’éminent acteur chinois Huang Xiaoming, le réalisateur malaisien Chong Keat Aun, la réalisatrice afghane Roya Sadat et le cinéaste singapourien Eric Khoo. Khoo a notamment réalisé le film « Spirit World », qu’il a tourné au Japon cette année avec Catherine Deneuve, une célèbre actrice française, dans le rôle principal.

2024-10-28 12:47