Dans le monde en constante évolution des séries animées, 2023 a été une année difficile avec des ventes en baisse de 11,2 % à 51,2 millions d’euros (56,3 millions de dollars). Le genre reste cependant le deuxième genre le plus exporté en France avec 25,2 % de part de marché !
Les ventes de programmes internationaux de la télévision française sont restées élevées l’année dernière malgré la détérioration des conditions de marché, en baisse de seulement 5,3 % sur un an à 203,4 millions d’euros (224,7 millions de dollars), selon le rapport annuel sur les exportations audiovisuelles du Centre national du cinéma (CNC) et du cinéma et du cinéma de France. Organisme de promotion TV Unifrance.
2023 n’est que la troisième fois au cours des 30 dernières années que les ventes dépassent les 200 millions d’euros, après 2017 (205,2 millions d’euros ou environ 225,7 millions de dollars) et une année record en 2022 (214,8 millions d’euros ou environ 236,3 millions de dollars).
Lors du récent rassemblement Unifrance au Havre, Cécile Lacoue et Sarah Hemar d’Unifrance ont rapporté que le succès des exportations des émissions de télévision françaises est resté fort malgré un scénario de marché mondial difficile. Les budgets d’acquisition de contenu diminuent partout dans le monde et le marché nord-américain se contracte particulièrement rapidement, ce qui entraîne des dépenses prudentes de la part des acheteurs et des négociations prolongées entre partenaires.
Dans un contexte économique difficile, le président d’Unifrance, Gilles Pélisson, a souligné que réaliser 200 millions d’euros de chiffre d’affaires est un exploit impressionnant.
« Il est important de se rappeler que ce chiffre témoigne de la nature difficile de la concurrence sur un marché densément peuplé. Essentiellement, vous êtes confronté à un groupe limité mais puissant d’acteurs dominants qui ne cessent de croître. Cela implique que le marché est incroyablement compétitif, et le simple fait de réaliser une vente est une réalisation impressionnante aux proportions significatives.
Les exportations globales de programmes français ont diminué de 3,3 %, s’élevant à 309,2 millions d’euros (équivalent à 340,1 millions de dollars) cette année, ce qui correspond à une baisse annuelle moyenne de 1,7 % au cours de la dernière décennie.
En tant qu’adepte des tendances mondiales du divertissement, je dirais que les performances impressionnantes des programmes audiovisuels français à l’exportation peuvent être attribuées à la qualité exceptionnelle et à la grande variété des contenus qu’ils produisent. Dans tous les genres, qu’il s’agisse de fiction, de comédie ou de documentaires, l’attractivité des productions françaises reste forte sur le marché international. Il n’est pas étonnant que la France soit la deuxième nation européenne la plus représentée sur les plateformes de streaming numérique (VOD) et dans la programmation des chaînes de télévision étrangères.
Même si les ventes de programmes français aux plateformes étrangères ont diminué de 11,8 %, elles représentent toujours une source de revenus importante, représentant 31,3 % des recettes totales l’an dernier. Les chaînes linéaires ont été les principaux acheteurs de ces programmes, représentant environ 54,2 % de toutes les ventes de programmes en 2023, une augmentation par rapport au chiffre de 49,1 % de 2022.
L’année 2021 a vu le drame scénarisé continuer de briller, gagnant la somme impressionnante de 74,5 millions d’euros (82,0 millions de dollars), soit une baisse de 7,7 % par rapport à l’année dernière, mais marquant toujours sa deuxième meilleure performance de tous les temps et dépassant largement la moyenne de 54,9 millions d’euros de la dernière décennie. . De nouveau en tête, ce genre représente 36,6 % de l’ensemble des ventes, ce qui en fait la première catégorie d’exportation pour la deuxième année consécutive.
Le succès international de la fiction dramatique française est attribué à une collection de séries ambitieuses et innovantes comme « La Brigade », « HPI », « Marie Antoinette », « Bardot » et « B.R.I. », ainsi qu’à des séries procédurales telles que » Tropiques mortels » et « Astrid : Meurtre à Paris ». Cette revendication a été portée par le CNC et Unifrance.
Selon le rapport, les documentaires ont continué d’afficher de fortes ventes internationales, engrangeant 47,2 millions d’euros (51,9 millions de dollars), soit une baisse de 3 % seulement par rapport à l’année exceptionnelle précédente. Les programmes axés sur l’actualité et les œuvres hybrides mêlant plusieurs genres, comme la science et l’histoire, ont particulièrement réussi. Des exemples notables de l’année dernière incluent « La chasse aux oligarques russes », « Les mystères cachés de la basilique d’Iznik » et « La ruée vers le cobalt : naviguer sur le chemin du vert ».
En tant que critique de cinéma, je dois admettre que les ventes d’animation cette année ont été durement touchées, chutant de 11,2 % pour atteindre 51,2 millions d’euros (56,3 millions de dollars). Malgré le succès continu des films d’animation français sur les écrans mondiaux, il semble que l’industrie de l’animation dans son ensemble soit confrontée à des défis dus à un changement dans les investissements des acheteurs. Le genre a connu un fort déclin, avec une baisse de 69,7 % rien que pour les ventes nord-américaines, s’élevant à 4,3 millions d’euros (4,7 millions de dollars). En outre, la valeur totale des droits mondiaux a chuté de 6,6 %, contribuant de manière significative à cette tendance à la baisse. Il convient toutefois de noter que l’animation détient toujours la deuxième part de marché des exportations françaises, avec 25,2 % du total.
En Europe occidentale, les ventes ont considérablement augmenté, ce qui en fait le plus grand marché mondial pour les produits français, représentant environ 46,8 % du revenu mondial total, en hausse de 6,1 points de pourcentage sur un an, et générant 95,1 millions d’euros (104,6 millions de dollars) de chiffre d’affaires. . L’Amérique du Nord suit de près avec 22,3 millions d’euros (24,5 millions de dollars), soit une part de marché de 10,9 %. L’Asie/Océanie arrive en troisième position avec 14 millions d’euros (15,4 millions de dollars) et une part de marché de 6,9 %. Les ventes en Europe centrale et orientale se sont élevées à 13,1 millions d’euros (14,4 millions de dollars) et ont représenté 6,9 % de la part de marché totale.
En termes d’achats, la Belgique est devenue le premier consommateur de fictions françaises, dépensant environ 17,1 millions d’euros (18,8 millions de dollars). Le Royaume-Uni et l’Irlande arrivent en deuxième position avec un chiffre d’affaires total d’environ 12,9 millions d’euros (14,2 millions de dollars), devant l’Allemagne et l’Autriche qui ont dépensé collectivement 12,1 millions d’euros (13,4 millions de dollars).
En tant que fervent admirateur, j’ai été surpris d’apprendre qu’en 2023, mes bien-aimés États-Unis, auparavant leaders mondiaux en 2022, avaient glissé à la cinquième place des acheteurs de programmes français, dépensant seulement 9,5 millions d’euros (10,5 millions de dollars), une diminution significative par rapport aux impressionnants 19,2 millions d’euros (21,1 millions de dollars) dépensés l’année précédente.
L’année dernière, après avoir atteint un sommet historique en 2022, les ventes mondiales de droits cinématographiques ont chuté d’environ 20,1 %, pour atteindre environ 46,3 millions d’euros (50,9 millions de dollars). Ce chiffre n’est pas sans rappeler ceux que nous avions vus en 2021. En tant que cinéphile, il est fascinant d’observer ces tendances se développer.
Le montant des préfinancements étrangers est resté stable à 105,8 millions d’euros (116,4 millions de dollars) par rapport à 2022. Les contributions aux coproductions ont augmenté de 34,5 %, atteignant 73,2 millions d’euros (80,5 millions de dollars), tandis que les préventes de sources étrangères ont diminué. de 35,6% à 32,6 millions d’euros (35,9 millions de dollars). Cela a touché tous les genres, même si la diminution des chiffres de prévente pourrait être due à l’ouverture l’année dernière d’un fonds de soutien automatique à la production déléguée destiné aux services mondiaux de streaming vidéo à la demande, comme le suggère le rapport.
Les investissements dans les coproductions ont augmenté de manière significative, avec une hausse de 54 % à 36,3 millions d’euros (40,0 millions de dollars) dans l’animation et une hausse de 50,8 % à 20,2 millions d’euros (22,2 millions de dollars) dans la fiction dramatique. En revanche, les investissements dans les documentaires ont connu une baisse de 8,4 %, s’élevant à 14,3 millions d’euros (15,7 millions de dollars). L’Europe occidentale est restée le principal partenaire des coproductions, contribuant à hauteur de 84,3 % du financement total.
Pour l’avenir, Raphaëlle Mathieu, figure clé de la SEDPA (Association Française de Distribution de Télévision), a déclaré que l’Asie présente un potentiel pour plus de possibilités. Elle a reconnu que « nous traversons actuellement l’une des crises les plus importantes de l’industrie, et c’est un défi », mais Mathieu semble plein d’espoir quant aux perspectives d’avenir de l’Est.
« Je pense que le développement de l’Asie, qu’il s’agisse du Japon, de la Corée du Sud, de l’Indonésie ou des Philippines, Chine incluse, est une tendance en expansion. Les entreprises françaises pourraient avoir intérêt à se concentrer sur cette région », a-t-elle suggéré. avec assez d’efforts, cette partie du monde pourrait devenir une perspective fascinante d’ici quelques mois et quelques années. »
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2024-09-03 21:27