En tant que cinéphile chevronné ayant expérimenté pendant des décennies les flux et reflux de l’industrie de l’animation, je trouve que le Cartoon Forum de cette année est une bouffée d’air frais. La collaboration accrue entre les radiodiffuseurs publics n’est pas seulement une bouée de sauvetage pour le marché européen de l’animation en difficulté, mais elle témoigne également du pouvoir de l’unité dans un paysage par ailleurs compétitif.
Cette année, le Cartoon Forum, qui s’est tenu à Toulouse du 16 au 19 septembre, a mis les médias publics sur le devant de la scène. Alors que l’industrie européenne de l’animation est actuellement aux prises avec un resserrement du marché dû à une diminution significative des investissements dans le streaming, et que les producteurs sont confrontés à des conditions difficiles et à des opportunités limitées, l’accent a été mis sur le soutien financier de sources gouvernementales.
En fait, les quatre candidats au prix du diffuseur de l’année du Cartoon Forum sont des chaînes publiques : Arte (basée en France et en Allemagne), RTS (Suisse), RTV (Slovénie) et 3Cat (Espagne). Pour la deuxième fois, 15 membres de l’Union européenne de radiodiffusion (UER) ont collaboré à un projet de co-développement, mettant en commun leurs ressources pour financer deux propositions sélectionnées.
La 35e édition du Cartoon Forum réunira également dix diffuseurs supplémentaires d’Europe centrale et orientale, dans le but de favoriser de nouvelles collaborations. Cette assemblée vise à établir un marché domino flexible, dans lequel si un diffuseur achète une émission, d’autres pourraient rapidement suivre le même modèle.
Selon Annick Maes, directrice de Cartoon Media, cela montre clairement que nos partenaires de diffusion sont fortement en faveur de l’animation. Il semble qu’ils nous soutiennent, recherchent l’unité entre nous et visent à renforcer la force de notre industrie.
Maes explique que cela correspond aux principes fondamentaux du Cartoon Forum », dit-il. « Vous voyez, il y a 35 ans, les relations entre les diffuseurs et les producteurs étaient souvent controversées. Nous sommes intervenus pour combler cet écart. Par conséquent, un travail comme celui-ci revêt une grande importance pour nous car il est directement lié à nos racines.
En effet, en raison du rétrécissement du marché, il y a eu un changement correspondant dans le style de production. Les producteurs adoptent une approche plus conservatrice et Maes a observé une augmentation du nombre d’épisodes spéciaux et de productions uniques qui pourraient potentiellement servir d’épisodes pilotes. Il cite par exemple le spécial franco-belge « Un ragoût d’agneau » de La Cabane Productions et Thuristar comme un exemple clair de cette tendance.
Cette conception spécifique offre une maniabilité améliorée et, dans des circonstances idéales, elle pourrait être entièrement développée en 15 mois environ, selon Maes. Une fois terminé, le succès de ses ventes ouvrira la voie à une production suite.
La participation et la sélection des projets de cette année montrent une répartition presque égale entre les hommes et les femmes, avec une augmentation des histoires mettant en vedette des personnages et des points de vue féminins, ce qui indique un nombre croissant de femmes leaders dans divers rôles, qu’ils soient créatifs ou productifs. Des perspectives plus brillantes et des nouvelles encourageantes peuvent simplement être trouvées en vérifiant le score de cette année.
Environ un quart des sélections de cette année proviennent de débutants, ce qui amène Maes à percevoir un lien étroit entre l’afflux de nouveaux talents et une légère hausse des productions destinées aux jeunes adultes et aux adultes. « Cette nouvelle génération utilise l’animation comme moyen de transmettre des sentiments personnels et de raconter ses propres histoires », explique-t-elle.
Au cours des deux dernières années, notamment depuis 2019, le nombre de projets destinés aux adultes a considérablement augmenté. Il est remarquable que cette année seulement, ce chiffre ait presque triplé.
Divers organismes comme France Télévision, Arte, la VRT et la RTBF belges, ainsi que des plateformes de streaming comme Crunchyroll et ADN, ont largement contribué à cet essor en apportant un soutien financier. En revanche, les radiodiffuseurs scandinaves se sont montrés relativement réticents à adopter des contenus destinés à un public plus âgé.
Avec une variété de titres s’adressant davantage à un public plus âgé, tels que « La Grande Guerre de Marie Curie », « Mechozaurs : The Voice from Afar », « Queerstory », « The Broos », « Tilt » et « Ultra », les organisateurs ont présenté de Cartoon Forum attendent avec impatience le déroulement de l’événement. Comme le dit Maes : « Nous sommes tous très intrigués de savoir qui remplira les salles et quel genre de résultats nous pourrions voir dans trois mois.
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2024-09-18 10:16