En tant que critique de cinéma chevronné ayant des années d’immersion dans le monde du cinéma, je me trouve captivé par l’histoire d’Orwa Nyrabia, la directrice artistique de l’IDFA, le prestigieux festival du film documentaire d’Amsterdam. Tout comme un récit bien conçu, le parcours de cet homme est fait de courage, de résilience et d’introspection.
2021 a été une année difficile à l’IDFA, l’un des prestigieux festivals de films documentaires d’Amsterdam. Auparavant, le festival avait fait l’objet de vives critiques lorsque des manifestants pro-palestiniens avaient perturbé la cérémonie d’ouverture avec un slogan perçu comme un appel à la liberté palestinienne, mais considéré par d’autres comme un acte d’hostilité envers Israël. En conséquence, l’équipe s’est retrouvée dans des eaux profondes, aux prises avec des questions politiques complexes seulement cinq semaines après les événements du 7 octobre. Ces turbulences ont conduit de nombreux cinéastes à retirer leurs œuvres du festival.
Le festival de cette année, qui se déroule du 14 au 24 novembre, fait suite à une longue période de discussions, de contemplation et d’introspection, selon sa directrice artistique Orwa Nyrabia. Il a annoncé son intention de démissionner fin juin. « Actuellement, nos efforts pour protéger nos méthodes peuvent ressembler aux affirmations de George W. Bush sur la défense de notre mode de vie », a déclaré Nyrabia. « Je pense que les festivals de cinéma devraient s’efforcer d’être plus que cela.
L’année dernière, l’IDFA était le premier festival de cette envergure à avoir lieu après le 7 octobre, et je dois admettre que cela nous a laissé un sentiment de fragilité », explique le directeur. « Nous essayions de faire le bon choix tout en évitant les pièges. À mon avis, c’est une position précaire. Cette année, notre objectif principal est de nous réajuster.
En tant que passionné de cinéma et critique, je suis ravi d’exprimer mon optimisme quant à la réaction de l’industrie cinématographique à la position de l’IDFA. Franchement, le festival a connu cette année un afflux sans précédent de soumissions de films et de projets. Ce regain d’intérêt suggère que les gens reconnaissent notre engagement à l’autocritique et valorisent ce que représente l’IDFA. Ils veulent que nous triomphions de tous les défis auxquels nous pourrions être confrontés, surtout en ces temps difficiles.
En réfléchissant à mon parcours personnel à travers cette phase introspective, je me suis rendu compte que les festivals de cinéma ne peuvent pas prétendre à l’impartialité face aux questions controversées. En tant que cinéphile passionné, je comprends que nous ne sommes pas de simples conservateurs ; nous participons activement au processus. Nous façonnons et concevons chaque festival, et c’est loin d’être un exercice objectif ou détaché. C’est rempli de choix, de décisions et, par conséquent, de déclarations. Nous ne pouvons pas nous permettre de nous enfouir la tête comme des autruches, en prétendant être neutres alors que nous sommes si profondément impliqués dans le processus de programmation.
Traditionnellement, les festivals de cinéma sont connus pour sélectionner uniquement des films de premier ordre, gagnant ainsi la réputation de protecteurs de la qualité. Cependant, je pense qu’il est temps de reconnaître que la « qualité » elle-même est biaisée et porte les traces des injustices passées. Nous devons admettre que nos sélections ne sont pas purement objectives car ce qui constitue « le meilleur » peut varier considérablement.
En août, des personnalités clés du secteur se sont réunies lors d’un symposium organisé à Amsterdam pour débattre de la manière dont les festivals et les établissements culturels pourraient répondre aux protestations et aux débats. Le symposium était dirigé par Nyrabia et son comité organisateur comprenait Tabitha Jackson, qui avait auparavant dirigé Sundance, Isabel Arrate Fernandez, directrice adjointe de l’IDFA, et Rima Mismar, directrice exécutive du Fonds arabe pour les arts et la culture.
Nyrabia revient sur les discussions récentes, notant que ceux qui nous ont critiqués l’année dernière encourageaient en réalité la collaboration. Ils voulaient que nous travaillions ensemble et que nous nous rappelions notre objectif. Il explique que la documentation historique implique souvent des dissensions, mais que finalement, avec le temps, les gens se rendent compte que l’art révolutionnaire avait une longueur d’avance sur son époque.
L’exploration des fondements de la narration documentaire a inspiré l’IDFA à créer une collection distinctive, intitulée « Dead Angle : Borders ». Cet assortiment présente des pièces telles que le documentaire israélien de Yolande Zauberman, « Voudriez-vous avoir des relations sexuelles avec un arabe ? », et le film libanais de Lawrence Abu Hamdan, « Le journal d’un ciel », ainsi qu’un film phare axé sur Cuba.
Nyrabia note que bien que Cuba soit une nation confrontée à des difficultés souvent négligées par les médias grand public, elle constitue un lieu important pour les films documentaires. Ces films nous aident non seulement à contempler l’histoire de manière approfondie, mais offrent également un aperçu de ce qui nous attend. Contrairement à l’information et aux médias, qui se concentrent sur les événements au fur et à mesure qu’ils se produisent, les films se déroulent avant et après ces événements, l’événement immédiat étant moins leur principale préoccupation.
S’exprimant en tant que cinéphile, la sélection d’ouverture de cette année, « About a Hero » de Piotr Winiewicz, a été réalisée avec une intention claire. Il ne s’agit pas seulement de susciter des conversations autour de l’IA et des technologies émergentes en termes de leur impact sur notre industrie, mais également d’approfondir le concept philosophique profond connu sous le nom de « singularité humaine ». Ce choix vise à susciter des discussions réfléchies qui vont au-delà des implications pratiques, en explorant l’essence même de ce que cela signifie pour les humains lorsque la technologie atteint un point où elle dépasse l’intelligence humaine.
Le film de style documentaire, qui explore un modèle d’IA conçu pour imiter le travail de Werner Herzog, figurait parmi les premiers films regardés par Nyrabia qui « nous place dans une position où nous ne nous demandons plus si l’IA est bonne ou mauvaise, mais provoque plutôt des réflexions sur le essence de la créativité humaine. « Ce sujet a des implications plus profondes, et j’apprécie que cette exploration intrigante serve de base, car elle nous oblige à affronter le malaise associé à de telles avancées.
Le prochain événement de l’IDFA marquera le départ de Nyrabia de son poste de leader, suite à sa récente annonce de sa démission après sept ans à ce poste. Il compte rester en poste jusqu’au 1er juillet pour assurer une transition bien organisée et réussie, et garantir le bon déroulement des préparatifs de l’édition 2025, comme l’a indiqué le festival.
En tant que cinéphile passionnée qui se tenait autrefois de l’autre côté de la barrière, j’ai trouvé ma voie ici. J’ai toujours été un rebelle dans l’âme, cherchant constamment ce qui est injuste dans le monde, reflète mon passage à l’IDFA. Je crois qu’il faut un véritable courage pour combler le fossé entre les institutions et les cinéastes, en permettant aux deux parties d’apprendre des perspectives de chacun. Il s’agit de comprendre les défis rencontrés de l’autre côté de la table. Et je suis fier de dire que nous y avons accompli des choses remarquables.
Le réalisateur a déclaré que son départ était similaire à la scène finale d’un film, déclarant qu’il n’aimait pas que les films se terminent prématurément à plusieurs reprises. Il estime que c’est le moment idéal pour partir, en grande partie en raison de la qualité exceptionnelle du programme actuel. Même s’il admet ressentir une certaine tristesse, il n’est ni vraiment heureux ni soulagé. Au lieu de cela, il pense que sa décision est correcte et souhaite redevenir un individu.
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2024-11-14 19:47