Mégalopole
En tant qu’expert du style de vie ayant une profonde appréciation pour l’art et le cinéma, j’ai eu le privilège de découvrir un large éventail d’expressions créatives tout au long de ma vie. Ayant été témoin des œuvres emblématiques de Francis Ford Coppola au cours de son âge d’or dans les années 1970, je le considère comme un véritable visionnaire. La trilogie Le Parrain, The Conversation et Apocalypse Now sont des chefs-d’œuvre incontestés qui ont laissé une marque indélébile dans le paysage cinématographique.
Mégalopolis, dévoilé pour la première fois hier soir au Festival de Cannes, est un projet de rêve de longue date de Francis Ford Coppola, autofinancé en partie par la vente d’une partie de son activité viticole. Malheureusement, tout comme une bouteille de vin gâtée, ce film ne tient pas ses promesses.
J’ai le plaisir d’observer l’industrie du cinéma depuis des décennies et je dois dire que cette semaine azuréenne a été particulièrement exaltante. Le réalisateur de 85 ans que nous célébrons est tout simplement un géant dans notre domaine. Son œuvre, notamment ses créations des années 1970, a laissé une marque indélébile dans l’histoire du cinéma.
Une grande habileté s’accompagne d’une grande fierté, et Francis Ford Coppola prévoit que « Megalopolis: A Fable by Francis Ford Coppola » nous laissera une fois de plus impressionnés par son génie.
Pleurons plutôt son orgueil.
Il existe un fondement intrigant à son histoire, car il est possible que l’Amérique, en particulier la ville de New York, puisse refléter la Rome antique pendant sa période de décadence et de déclin dans un avenir pas trop lointain. Il qualifie sa ville de « Nouvelle Rome », un lieu miné par une cupidité insatiable, où les individus se concentrent uniquement sur l’accumulation de richesses.
En tant que critique de cinéma chevronné avec plus de deux décennies d’expérience à mon actif, j’ai vu pas mal d’intrigues complexes qui laissent le public perplexe. Mais la dernière production que j’ai regardée remporte le gâteau. L’intrigue est tellement confuse qu’on a l’impression de se perdre dans un labyrinthe sans fin en vue.
En tant qu’urbaniste chevronné avec des décennies d’expérience à mon actif, j’ai pu constater par moi-même comment le progrès et le développement peuvent à la fois entraîner une incroyable prospérité et des conséquences imprévues qui perturbent les communautés. Dans ce scénario particulier, je suis captivé par la figure énigmatique de César, qui a concocté un matériau de construction magique appelé Mégalon pour construire une nouvelle utopie à couper le souffle. Cependant, je ne peux m’empêcher de ressentir une pointe d’inquiétude lorsqu’il déclare : « Ne laissez pas le présent détruire le pour toujours. »
Coppola s’appuie largement sur la comparaison avec la Rome antique dans son film, mais si le public ne l’aime pas, son utilisation de cette analogie risque de perdre une partie de son impact et de sa signification.
Selon certaines informations, le cinéaste Coppola aurait investi environ 95 millions de livres sterling (soit 120 millions de dollars à l’époque) de ses propres fonds pour faire de ce film un échec au box-office. Il travaillait sur ce projet depuis environ quatre décennies, avec environ 300 révisions en cours de route.
Des histoires circulent sur son comportement inhabituel sur le plateau, avec un membre de l’équipe partageant : « Il s’enfermait fréquemment dans sa caravane pendant de longues périodes, refusant toute interaction avec les autres. On le voyait souvent en train de fumer de la marijuana… Des heures passaient sans aucun tournage. lieu. »
Malheureusement, selon le Guardian, le célèbre cinéaste avait une vision dépassée des femmes. Dans une scène de boîte de nuit, Coppola aurait tenté d’embrasser des figurantes seins nus, justifiant ses actions en disant qu’il « essayait de les aider à entrer dans la peau de leur personnage ».
(Son coproducteur exécutif a expliqué que Coppola visait à « créer une atmosphère accueillante » en saluant affectueusement les acteurs et les figurants avec « des étreintes chaleureuses et des baisers sur la joue ». Il a précisé : « Je n’ai entendu aucune accusation de harcèlement ou de comportement inapproprié. conduite de quiconque. » )
Dans un film au label excentrique, Coppola persiste avec une suffisance extravagante, comme le démontre César et son amante Julia (Nathalie Emmanuel) discutant des noms potentiels pour leur bébé : Sunny Hope pour une fille, Francis pour un garçon. Cependant, il est possible qu’il s’agisse d’une plaisanterie ludique.
En résumé, cette production, mettant en vedette des acteurs tels que Dustin Hoffman, Laurence Fishburne et Aubrey Plaza, suscite des inquiétudes quant à leur engagement. On ne sait pas s’ils étaient profondément liés au projet ou s’ils étaient simplement heureux de collaborer avec l’estimé Francis Ford Coppola.
Il y a bien sûr quelques éclairs de génie cinématographique, et la prémisse est intéressante.
Malgré tous ces facteurs, je serais choqué si ce film s’avérait être autre chose qu’une bombe majeure au box-office. Si tel est le cas, Coppola pourrait plutôt souligner le portrait hilarant et divertissant de la décadence romaine de Carry On Cleo (1964), en s’exclamant : « Infamie, infamie, ils me détestent tous ! »
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2024-07-19 13:57