Revue de « Red Rooms » : un vrai amateur de crime sombre dans l'obsession lors d'un procès pour meurtre macabre

En tant que personne ayant passé d’innombrables heures à fouiller dans les recoins les plus sombres d’Internet, je ne peux m’empêcher de ressentir une étrange parenté avec le protagoniste de « Red Rooms ». Le film capture magistralement l’attrait troublant et la fascination grotesque que peuvent avoir ces espaces en ligne. C’est une représentation effrayante de l’obsession, qui vous donne l’impression d’avoir pris un long bain dans une baignoire pleine d’eau froide.

L’intérêt intense porté aux tueurs en série comme Jeffrey Dahmer et Ted Bundy, qui va au-delà de la simple curiosité morbide à l’égard des crimes, peut parfois friser l’inquiétant. On pourrait se demander combien de dramatisations sont nécessaires ? À un moment donné, il semble que nous n’apprenons rien de nouveau. Au lieu de cela, cela semble se transformer en une obsession malsaine pour les actes de violence réels tels que la torture, le viol et le meurtre. Il est troublant de voir ces criminels infâmes devenir une forme de divertissement permanent, continuellement exploité pour un large public apparemment insatiable.

Le film francophone « Chambres Rouges » affronte ce sujet troublant de front et de manière imaginative. Ce film, réalisé par Pascal Plante et maintenant projeté dans certains cinémas américains après une première canadienne il y a un an, tourne autour d’une femme attirée par un homme jugé pour les meurtres horribles d’adolescentes kidnappées.

Sa concentration intense sur l’affaire pourrait avoir une raison imprévue. Malgré son portrait calme et serein, le film crée une ambiance troublante semblable à une maladie, qui infecte les spectateurs avec une obsession malsaine pour de tels tueurs. Contrairement à de nombreux films de tueurs en série, celui-ci évite la violence graphique ou le sadisme. Cependant, cela parvient à être encore plus dérangeant – parfois l’inconfort est si intense qu’on pourrait penser qu’aucun nettoyage ne pourrait éliminer la souillure de l’association de l’esprit du spectateur.

En tant que mannequin dévouée résidant dans un luxueux gratte-ciel de Montréal, je me retrouve à passer une heure inhabituelle avant l’aube dehors, dans une rue sombre du centre-ville. La raison de ce choix non conventionnel n’est pas due à des difficultés, mais plutôt à une intense curiosité qui m’anime. J’aspire à faire partie des rares personnes chanceuses bénéficiant d’un accès public (par opposition aux témoins ou aux médias) dans une salle d’audience où le procès de Ludovic Chevalier doit commencer. Cet homme est tristement célèbre pour ses crimes présumés : l’enlèvement, la torture et le meurtre de trois adolescentes, qui auraient été enregistrés pour un public payant sur le dark web. La découverte de deux enregistrements vidéo et de deux corps a été réalisée, ce qui nous laisse dans l’incertitude quant au sort d’une troisième fille, présumée être une autre victime de cette horrible épreuve.

Alors que le Chevalier à l’air sournois reste silencieux et insensible dans son espace clos pendant le procès, les deux parties présentent leurs arguments. Pierre Chagnon, l’avocat de la défense, s’attache principalement à créer de l’incertitude en suggérant que les preuves circonstancielles accablantes ne suffisent pas à prouver définitivement la culpabilité de son client. De son côté, Natalie Tannous, la procureure, exploite à son avantage les émotions intenses suscitées par des crimes odieux, discutant ouvertement de détails horribles qui peuvent causer de la détresse à ceux qui ont perdu des êtres chers dans cette affaire.

Mais qui est Kelly-Anne, apparemment calme et distante, dans ce décor ? Pourrait-elle être simplement spectatrice ? Son attitude réservée la distingue de Clémentine (Laurie Babin), une jeune enthousiaste transportée des zones rurales pour contempler prétendument le « Démon de Rosemont ». Pour une raison inconnue, elle croit qu’il est aussi pur qu’une neige fraîche. Elle incarne un regard maniaque, à la Manson, symptôme d’une maladie mentale se propageant comme une pandémie.

Au départ, il est difficile de ne pas éprouver de la sympathie pour Kelly-Anne, se retrouvant en compagnie de cet individu chaotique. La situation devient encore plus difficile lorsqu’elle finit par permettre à la jeune femme de résider avec elle par nécessité. Cependant, il s’avère plus tard qu’ils présentent un avantage mutuel. Clémentine semble être une âme perdue en quête de conseils, tandis que Kelly-Anne, qui semble manquer de tout lien social, pourrait bénéficier d’une certaine interaction humaine.

Il s’avère que cette protagoniste froide a elle-même passé du temps malsain sur le dark web, se lançant dans le jeu, la crypto-monnaie et pire encore. Est-elle une chasseuse d’ambulance encore plus foutue que son malheureux invité ? Alors que le procès avance – et qu’au moins un témoin officiel souligne les « groupies » omniprésentes, affirmant qu’elles « devraient avoir honte » de leur présence – on commence à se demander quand les obsessions de Kelly-Anne atteindront un point de basculement, provoquant sa propre ruine. ou autres.

Basé sur des rumeurs suscitées par l’exploration par Plante de contenus en ligne douteux pendant le confinement dû au COVID, « Red Rooms » présente un protagoniste enveloppé de mystère. Pourrait-elle être aussi creuse et dénuée d’esprit qu’elle le paraît ? Son implication dans les cercles criminels de la pègre offre-t-elle le seul frisson qu’elle puisse ressentir ? Le scénario offre une tournure inattendue qui, bien que dramatique, semble quelque peu invraisemblable. Cependant, ce qui reste obsédant après cette révélation, c’est le sentiment troublant d’être attiré trop près d’une personne dont la fascination pour des concepts douteux est devenue une obsession dangereuse.

L’atmosphère stérile de la salle d’audience immaculée et de l’appartement stérile de Kelly-Anne ajoute une atmosphère étrange et moisie, tout comme le portrait délibérément ambigu de Gariepy. À un moment donné, les personnages voient des vidéos des crimes commis dans le garage de Chevalier. Nous n’entendons que les sons, c’est angoissant. Cependant, ce qui rend cette expérience encore plus troublante, c’est le regard inexpressif de l’héroïne alors qu’elle regarde (pas pour la première fois), un spectacle que la plupart des gens s’efforceraient d’éviter. Cette séquence, reposant uniquement sur des suggestions, parvient à être plus effrayante que les scènes de torture les plus macabres d’un film d’horreur typique.

Cette fonctionnalité excelle dans tous les aspects, avec une atmosphère unique mêlant sophistication et confinement, comme sur le point de déclencher de sombres troubles. La tension est intensifiée par les visuels saisissants de Vincent Biron, la musique inquiétante de Dominique Plante et d’autres contributions significatives.

2024-09-06 23:17