Revue de « The Unseen Sister » : l'histoire de sœurs séparées depuis 17 ans à Pékin revient en force après un début lent

En tant que cinéphile chevronné ayant un penchant pour les films qui plongent profondément dans les histoires humaines, je dois dire que « The Unseen Sister » est une histoire captivante qui résonne profondément. Ayant passé une partie importante de ma vie à parcourir les paysages riches et diversifiés d’Asie, je peux apprécier l’authenticité que Midi Z apporte à son travail, notamment dans ce film se déroulant à la frontière sino-birmane.

L’exemple crucial qui a façonné les vies, la richesse et les identités radicalement distinctes de deux sœurs de la région du Yunnan frontalière de la Chine et du Myanmar est au cœur de « The Unseen Sister », un mélange de thriller policier et de drame familial. Ce film, initialement basé sur des parties de la nouvelle de Zhang Yueran de 2017 intitulée « Sister », représente l’œuvre la plus commerciale de l’éminent réalisateur taïwanais Midi Z (connu pour « Nina Wu » et « Road to Mandalay »). Après ses débuts nationaux réussis le 26 octobre, « Sister » a fait sa première internationale en compétition au Festival du film de Tokyo.

Dans la même veine que de nombreuses productions de Midi Z, son dernier film plonge dans des facettes de son histoire personnelle. Né chinois au Myanmar, Midi Z a déménagé à Taiwan pendant son adolescence et a adopté la citoyenneté taïwanaise. Notamment, certains génériques de fin le montrent sous le nom de « Midi Z, (Taiwan, Chine) ». Alors que la majeure partie du film « Sister » se déroule à Pékin, le cœur émotionnel du récit se situe dans la province du Yunnan, une région frontalière du Myanmar qui a toujours été une plaque tournante du trafic d’êtres humains et d’activités illégales.

Le cœur du film tourne autour des événements exacts qui se sont déroulés il y a dix-sept ans au Yunnan, où Qioa Yan (Zhao Liying) a été séparée de force de sa sœur aînée anonyme (Xin Zhilei) et transférée à Pékin. Depuis lors, Yan est devenue une star de cinéma bien connue mais troublée, exprimant qu’elle semble usée dans la vraie vie mais raffinée à l’écran. Fatiguée de tout et cherchant à mettre fin à sa relation professionnelle de longue date avec son manager et amant potentiel Shen (Huang Jue), Yan a succombé à sa persuasion et a endossé un rôle qui lui rappelle étrangement son passé. Malheureusement, la sœur de Yan, appelée uniquement « Da » dans le générique (qui signifie « grand »), se débat sous le fardeau d’un mari violent, Liang (Dong Baoshi), un joueur compulsif qui a une dette importante envers un gang local impitoyable. . Le message que sœur reçoit des créanciers de Liang est sinistre : « Payez ou affrontez la mort.

Une pièce importante du puzzle se met en place lorsque Sœur apparaît de manière inattendue à Pékin, coïncidant avec le fait que Yan reçoit des messages inquiétants indiquant « Je connais votre secret ». Cependant, cette rencontre est loin d’être joyeuse, comme le révèlent les paroles de Sister. En inspectant le luxueux appartement de Yan, elle remarque froidement : « Vous m’avez tout pris. » Plus précisément, 17 ans auparavant, sœur avait cédé sa carte d’identité à Yan, dont la naissance était clandestine et non enregistrée en raison de la politique chinoise de l’enfant unique, craignant des sanctions économiques et une perte d’emploi. Bien que le scénario ne le dise pas explicitement, il est évident que Yan était à cette époque un deuxième enfant non désiré. En ayant reçu l’identité de Yan et en étant secrètement transférée à Pékin, Sister s’est retrouvée bloquée sans identité légitime, donc incapable de gravir l’échelle sociale dans la société.

Bien que ces révélations soient captivantes, elles ne créent pas immédiatement l’intensité électrisante à laquelle on pourrait s’attendre. La première partie du film se concentre principalement sur les stratagèmes d’extorsion et les enlèvements de Liang, qui manquent de la tension et du suspense acharnés que devraient véhiculer des situations à enjeux aussi élevés. Le risque imminent que la véritable identité de Yan soit révélée, ce qui pourrait mettre fin à leur carrière, est clairement établi, mais il ne parvient pas à générer le niveau de tension et de suspense qu’un secret aussi dramatique justifie généralement.

En termes plus simples, « Sister » devient plus percutant à mesure que les personnages principaux affrontent leur passé tumultueux, dans lequel ils n’avaient pas leur mot à dire, ce qui les a conduits à vivre sous la coupe d’hommes manipulateurs. Semblable au travail précédent de Midi Z, « Nina Wu », Yan décide qu’elle ne se laissera pas bousculer par Shen (un personnage trompeusement calme et charmant représentant une coercition insidieuse). Elle refuse d’être utilisée comme un pion dans son stratagème visant à gagner de l’argent en bourse. L’histoire prend de la profondeur lorsque Yan reconnaît que Liang ne mérite pas sa loyauté inconditionnelle, et que l’arrivée de son enfant soulève des questions intrigantes sur l’identité et l’avenir du bébé. Cela conduit à une séquence captivante d’événements qui finissent par changer leur vie.

La vaste expérience de Midi-Z en matière de docudrames (« La Cité de Jade », « La route de Mandalay » et « La Clinique ») est clairement évidente tout au long de ces passages, en particulier lors d’un long flash-back sur le Yunnan qui fournit un aperçu supplémentaire des circonstances tragiques entourant Yan. adoptant l’identité de sa sœur. Bien que les aspects du thriller policier soient adéquats, il y a un sentiment palpable d’intensité, d’immédiateté et d’authenticité lorsque l’histoire est centrée sur Yan et Sister alors qu’ils se battent courageusement et parfois dangereusement pour leur droit à l’autodétermination. C’est dans ces scènes que les acteurs principaux Zhou et Xin excellent vraiment, décrivant efficacement les luttes internes entre la peur et la détermination inébranlable qui animent leurs personnages.

D’une manière simple et discrète, le directeur de la photographie Florian J.E. Zinke capture les scènes, qui sont encore mises en valeur par la douce musique à cordes de Lim Giong. Le film, intitulé « Sister », utilise des sous-titres à code couleur pour représenter différentes langues ; Le mandarin est représenté en blanc, tandis que le dialecte du Yunnan apparaît en jaune. Cette technique inventive enrichit le drame, car le choix de la langue à certains moments met en lumière les traits et les motivations des personnages qui autrement auraient pu rester cachés. Bien qu’il s’agisse d’une œuvre de fiction, le film se termine par des informations factuelles sur les crimes commis et les peines purgées par les personnages principaux.

2024-10-30 22:47