Revue « La nuit n'est pas éternelle » : Nanfu Wang observe attentivement la lutte pour la liberté à Cuba à un moment crucial

En tant que cinéphile chevronné ayant parcouru les paysages cinématographiques de diverses cultures et idéologies, je me trouve captivé par l’approche narrative unique de Nanfu Wang dans « Night Is Not Eternal ». Sa capacité à intégrer ses expériences personnelles dans le récit plus large des problèmes sociétaux crée un lien puissant et pertinent avec le public.

Contrairement à de nombreux cinéastes de non-fiction qui se tiennent à l’écart du récit de leur travail, Nanfu Wang a construit sa carrière en faisant exactement le contraire. Dans chacun de ses films, elle entrelace ses expériences personnelles avec le sujet pour fournir un contexte pertinent à des thèmes plus larges. Sa dernière production, « Night Is Not Eternal », suit cette approche unique pour un double portrait intime de deux femmes, dont Wang elle-même, qui partagent des luttes similaires.

Alors que je m’assois pour partager mes réflexions sur le dernier documentaire de Wang, il est clair que sa touche personnelle imprègne chaque image. Elle rassemble des extraits de plusieurs de ses films, dont son premier film révolutionnaire de 2016, « Hooligan Sparrow », qui plonge dans la lutte pour la justice dans une affaire d’abus sexuels contre de jeunes écolières. Cette imagerie puissante de gens ordinaires luttant contre l’injustice trouve un écho universel. À chaque nouveau projet, Wang renforce l’impression que son travail n’est pas seulement une collection d’histoires autonomes, mais plutôt un récit continu. Cela témoigne à la fois des problèmes sociopolitiques qu’elle aborde et de la profondeur avec laquelle ces questions ont touché sa propre vie.

Wang a rencontré Rosa María Payá, une militante cubaine, lors d’un festival de cinéma où ils ont tous deux projeté leurs œuvres respectives. Leurs expériences communes de vie sous des régimes autoritaires en Chine et à Cuba ont suscité un lien. Les souvenirs de l’enfance de Wang dans la Chine socialiste, où ses films sont interdits, reflètent les luttes quotidiennes de Payá contre le harcèlement et la surveillance. Inspiré par ce parallèle, Wang a décidé de documenter la quête de changement de Payá à Cuba. Elle partageait son temps entre La Havane et Miami, capturant à la fois les bases de Payá et son parcours personnel devant la caméra.

Pendant un certain temps, Wang a suivi Payá aux États-Unis et dans divers autres pays, alors que son influence croissante parmi les expatriés cubains la transformait en une figure politique importante. Le titre du documentaire est dérivé d’un livre écrit par Oswaldo Payá, un militant respecté qui a plaidé pour l’autonomie de Cuba sans la participation des États-Unis. Cette phrase symbolise l’espoir éternel de la population cubaine que ses souffrances à long terme sous Fidel Castro (et ses successeurs) prendront fin, alors que l’obscurité cède inévitablement la place à la lumière. Tragiquement, sa quête incessante de démocratie a abouti à sa mort aux mains du régime en 2012, ce qui a contraint ses enfants, dont Rosa María, à l’exil.

À Cuba, l’attitude diplomatique de Payá a pris le dessus, la rendant moins accessible que les images précédentes. Une subtile barrière semblait se former entre elle et Wand. Cependant, c’est lorsque Wand a capturé Payá en train de danser après une longue journée de conférences et de réunions que son véritable idéalisme a brièvement refait surface. Wang dépeint cette scène avec un effet flou et au ralenti, comme si elle essayait d’extraire chaque parcelle d’émotion brute de ce moment éphémère de joie spontanée à Payá – un cas rare où elle semblait complètement détachée de sa mission incessante. Ces intermèdes visuels, combinés au travail du monteur Michael Shade, donnent au film une impression dynamique.

Environ les deux tiers du documentaire perspicace « La nuit n’est pas éternelle », un changement inattendu survient qui met à rude épreuve la relation entre Wang et Payá. Ce développement découle de l’exploration du documentaire sur l’association de Payá avec les opinions politiques conservatrices défendues par de nombreux exilés cubains aux États-Unis, un lien illustré par une scène d’un rassemblement de Donald Trump où Payá est présent. Dans ce qui semble être une tentative de maintenir un dialogue amical, Wang n’interroge pas directement Payá sur son soutien à une personnalité connue pour promouvoir les préjugés et l’extrémisme américains devant la caméra. Au lieu de cela, Wang partage, en voix off, des aperçus de conversations privées qui révèlent les sentiments complexes de Payá envers l’ancien président. Le fait qu’elle semble adopter une figure aussi néfaste dans l’espoir d’atteindre ses objectifs et de conserver les faveurs des exilés, ce qui fait écho à la philosophie « la fin justifie les moyens », laisse Wang troublée. Elle se demande pourquoi les individus qui échappent aux dictatures se retrouveraient attirés par quelqu’un comme Trump, qui partage certaines caractéristiques avec leurs anciens oppresseurs.

Malgré les protestations importantes des Cubains dans leur pays, où leur vie pourrait être en danger, Payá continue de s’abstenir de critiquer l’embargo commercial américain contre Cuba, une position qui contraste avec l’opposition virulente de son père. Il a fait valoir que ces sanctions n’ont eu qu’un impact minime sur l’affaiblissement de l’emprise du régime castriste sur l’île et qu’elles ont plutôt nui à la population qu’au régime lui-même. L’ambiguïté dans les réponses de Payá à certaines questions suggère un changement dans ses points de vue, non seulement en termes d’apparence et de comportement, mais aussi dans sa position politique conflictuelle. Elle plaide pour un soutien mondial à la cause cubaine tout en s’alignant sur une administration connue pour son traitement sévère envers les immigrants et autres groupes marginalisés.

Bien que Wang n’aborde pas directement l’idée de l’exception cubaine parmi les expatriés par rapport à ceux d’Amérique latine et d’ailleurs, ses images véhiculent avec force cette contradiction frappante. Des séquences vidéo d’un rassemblement pour la liberté de Cuba en Floride montrent le drapeau cubain flottant aux côtés de celui de MAGA (Make America Great Again), symbolisant cette désunion troublante.

Wang ne compare pas directement le traitement des manifestants cubains au recours à la force par le gouvernement américain lors des manifestations Black Lives Matter en 2020 (elle utilise plutôt des images de la place Tiananmen). Cependant, il est clair que les deux situations reflètent des cas de violence similaires. Bien que « Night Is Not Eternal » manque de confrontations intenses et directes avec Payá, il montre néanmoins que le chemin vers le changement est complexe, périlleux et loin d’être parfait.

« Night Is Not Eternal » est désormais diffusé sur Max et HBO.

2024-11-20 00:47