En tant que cinéphile chevronné ayant un faible pour les documentaires qui approfondissent les questions de société, je dois dire que « Youth (Homecoming) » m’a laissé à la fois le cœur lourd et réfléchi. Après avoir regardé les œuvres précédentes de Wang Bing sur cette trilogie, j’ai trouvé que ce film était une conclusion poignante, résumant de manière profondément émouvante les luttes de la jeunesse chinoise dans l’industrie textile.
S’étalant sur plusieurs années, « Youth (Homecoming) » complète la série documentaire détaillée de Wang Bing explorant les contours de la jeunesse chinoise. Avec une durée d’exécution d’environ 2,5 heures, c’est la pièce la plus courte et la plus concentrée de la série. Il donne un aperçu de la vie après que le bourdonnement des machines à coudre se soit tu, et offre une représentation inattendue et crue de ce qui se passe lorsqu’elles recommencent à fonctionner.
Bien que chaque film ne suive pas exactement une structure de suite traditionnelle puisque les sujets principaux passent d’une scène à l’autre et même d’un film à l’autre, la trilogie a indéniablement évolué de manière séquentielle. « Jeunesse (Printemps) » dépeint les luttes des jeunes ouvriers du textile au début de la saison, tandis que « Jeunesse (Printemps) » se concentrait sur leurs difficultés financières au cours de l’été. Enfin, le troisième film dépeint la désertion des usines de Zhili à l’approche des vacances d’hiver.
Les bourdonnements rythmés des machines nous ramènent aux environnements d’usine, mais de temps en temps, il y a des moments de calme inattendus. Cet arrangement semble pratique étant donné que les travaux ont ralenti à l’approche de la nouvelle année, permettant à de nombreux jeunes travailleurs de négocier leurs salaires en souffrance pour rentrer chez eux. Néanmoins, ces sons contrastés et ce silence persistant créent une atmosphère inquiétante. Ils symbolisent, en miniature, le schéma récurrent de ce cycle de travail saisonnier. La pénibilité du travail est devenue si omniprésente qu’il semble impossible d’y échapper, même pendant les pauses. Le calme est aussi oppressant que le bruit.
Contrairement aux deux premiers films qui présentent à intervalles fréquents de nombreux nouveaux personnages, certains impossibles à distinguer les uns des autres – un commentaire humoristique sur la série – « Youth (Homecoming) » se concentre sur seulement deux individus : Shi Wei et Fang Lingping. Ces personnages s’apprêtent à rentrer chez eux pour épouser leurs proches pendant leurs pauses. Tous les personnages supplémentaires qui apparaissent sont présentés comme liés à ces deux-là, comme « la mère de Shi Wei » ou « le frère de Fang Lingping ».
L’emballage contribue de manière significative à façonner les identités et personnalités individuelles des gens dans l’uniformité. La caméra mobile de Wang fonctionne comme les usines elles-mêmes, maintenant la vigilance sur les sujets dans des zones confinées, longtemps après leur sortie de la zone de fabrication. Les voyages en train bondés pour rentrer chez soi sont exigus, et certaines maisons et villages partagent un éclairage fluorescent blanc stérile similaire à celui de leurs dortoirs délabrés en ville. De retour à Zhili, il semble que les ouvriers ne soient jamais partis, car la transition vers le retour est présentée avec tant de désinvolture qu’elle est presque imperceptible.
Si les personnages secondaires du film sont essentiellement le reflet de Wei et Lingping, liés par leur rôle de travailleurs migrants, cela implique que le système oppressif dans lequel ils sont pris n’a pas de fin. Par exemple, le mari de Lingping, qui travaillait à l’origine dans l’informatique, est obligé de l’aider à l’usine, ce qui provoque des tensions dans leur relation. Des entretiens avec des membres de familles restées à la campagne offrent un aperçu de la vie et des difficultés des ruraux pauvres de Chine, révélant un mélange de bonheur et de célébration, mais toujours avec le spectre de l’entreprise qui se cache à proximité.
En tant que cinéphile, j’ai trouvé que « Youth (Homecoming) » était un film qui laisse parfois profondément mélancolique. Le bruit et l’agitation constants de la ville deviennent une normalité lugubre et omniprésente à laquelle Wei semble s’être résigné dès le départ. Malgré ses appels téléphoniques fréquents aux employeurs qui réclament son salaire en souffrance, il parvient toujours à s’exclamer : « Tant qu’il y a du travail, il y a de la vie ! »
Le film « Youth (Homecoming) » est une pièce poignante, exprimant une profonde tristesse face à la profondeur avec laquelle la vie industrielle a imprégné les gens, les faisant paraître presque impossibles à distinguer des machines qu’ils utilisent. Pourtant, il sert également de chapitre final à la série, avec ses ironies mordantes et sa progression narrative enracinée dans les épisodes précédents. Les films précédents tels que « Youth (Spring) » et « Youth (Hard Times) » présentaient respectivement la vie et le rire, le défi et la lutte. Dans le dernier texte de Wang, les travailleurs sont décrits comme s’efforçant de se libérer des griffes de la corvée capitaliste, qui les a si profondément façonnés qu’elles semblent faire partie intégrante de leur identité. Leur retour dans les dortoirs confinés de Zhili symbolise un retour à la maison, où ils trouvent du réconfort au milieu de leur travail et de leur vie.
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2024-09-06 15:16